音乐学界近期重新审视了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）室内乐作品的创作时期，此前普遍认为这些作品主要创作于其柯滕时期（1717-1723年）。多方线索表明，巴赫许多为一件/两件乐器和通奏低音或助奏羽管键琴而作的作品，应提前至其莱比锡时期（1723-1750年），特别是1730-1740年这十年间。其中，巴赫为维奥尔琴和“助奏”羽管键琴而作的三首奏鸣曲，即G大调BWV 1027、D大调BWV 1028和G小调BWV 1029 (Sonatas for viola da gamba and ‘obbligato’ harpsichord BWV 1027 in G major, BWV 1028 in D major and BWV 1029 in G minor)，同样被归入1736-1741年这一时期。 尽管尚无资料能确定巴赫在莱比锡托马斯学校的最后一位学生之一克里斯蒂安·弗里德里希·彭策尔（Christian Friedrich Penzel）于1753年制作的奏鸣曲BWV 1028和奏鸣曲BWV 1029遗作抄本的创作日期，但从风格考量来看，这两部作品应与奏鸣曲BWV 1027创作于同一时期。这三首维奥尔琴奏鸣曲并未像六首大提琴组曲 (Six Suites for Cello) 或无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔 (Sonate e Partite for solo violin) 那样构成一个有机的整体。然而，它们都共享了羽管键琴的“助奏”角色，这一特点也见于创作于约1725年的六首羽管键琴与小提琴奏鸣曲 (Sonate à cembalo certato e Violino solo)，以及与维奥尔琴奏鸣曲同期创作的三首长笛与羽管键琴奏鸣曲。 在本张专辑中，羽管键琴演奏家帕特里齐娅·马里萨尔迪（Patrizia Marisaldi）和维奥尔琴演奏家阿尔贝托·拉西（Alberto Rasi）以历史准确的方式呈现了这些音乐。