安东尼·纽曼（Anthony Newman）不仅是一位享誉盛名的巴洛克音乐专家指挥家，以及管风琴、羽管键琴和古钢琴演奏大师，他还是一位杰出的作曲家。他的作品曾在巴黎、维也纳、布达佩斯、克拉科夫、华沙、伦敦、纽约、洛杉矶、旧金山以及美国各地演出。他的创作涵盖4部交响曲、4部协奏曲、4部大型合唱作品、2部歌剧、3张钢琴音乐专辑，以及大量的室内乐、管风琴和吉他作品。作为ASCAP（美国作曲家、作家和出版商协会）的成员，纽曼已连续33年获得年度作曲家奖。 《安魂曲》（Requiem）创作于1997年，于2000年首演，是现存美国作曲家创作的为数不多的安魂曲之一。它包含了拉丁文本的所有部分，并加入了雪莱的诗歌《奥兹曼迪亚斯》（Ozymandias）。这部作品是为纪念委托人的母亲而作，由当代音乐艺术赞助人弗雷德里克·西布利（Frederick Sibley）委托创作，配器为合唱团、独唱者、大型管弦乐团和管风琴。《永恒的安息》（Requiem Aeternam）作为作品最大的乐章，庄重、悲伤、对位复杂，效仿了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和乔治·弗里德里希·亨德尔宏伟的对位传统。下一个乐章是《垂怜经》（Kyrie Eleison），以现代赋格结构呈现，始终辉煌而活跃，其结尾巧妙地呼应了巴赫著名的圣咏《来吧，甜蜜的死亡》（Come Sweet Death）的和声。《震怒之日》（Dies Irae）以著名的开场圣咏开始，伴随着强有力的和弦，令人联想到斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》（Oedipus Rex）的开场。在《威严君王》（Rex Tremendae）中，宏伟的文本通过宏大的和弦和合唱团的呼喊来表现。《受罚者》（Confutatis）是另一段激昂的文本，被设定为双重赋格。《落泪之日》（Lacrimosa）被设定为女高音和女中音二重唱，侧重旋律内容。著名的诗歌《奥兹曼迪亚斯》被演唱出来，是对人类一切事物转瞬即逝的沉思，是男高音独唱的极具戏剧性的杰作，男低音偶尔发出呼喊。下一段文本是《主耶稣基督》（Domino Jesu Christe），一种渐强乐段。一段管风琴触技曲为《圣哉经》（Sanctus）和《和散那》（Hosanna）的宏大陈述做铺垫。很少有文本被构思为一种战胜死亡的凯旋。《降福者》（Benedictus）为四位声乐独唱者安静地演绎。《慈悲耶稣》（Pie Jesu）温柔而哀怨，是女高音和女中音的二重唱。与接下来的《求主垂怜》（Libera Me）形成强烈对比，这是一个为男中音、小号独奏和管风琴而作的戏剧性乐章。《羔羊经》（Agnus Dei）是作品中一个宏大而情感丰富的乐章，分为三个截然不同的乐段，包含一段用拉丁文写给西布利家族的祝福，以及对文本“Et Lux perpetua Luceat eis”（愿永恒之光照耀他们）的天堂般的对位处理。最后乐段是一个具有压倒性精神强度的凯旋结局，名为《入天堂》（In Paradisum），以英文译文而非拉丁文呈现，分为八声部，以辉煌的特强音结束。这是一次现场录音。 比利·乔尔（Billy Joel）评价道：“这音乐华丽动人，表演既庄重又充满激情。” 卢卡斯·福斯（Lucas Foss）称赞：“一部宏大、不可思议的作品！如此富有感染力，如此精妙的创作。” 巴赫作品乐团及合唱团，安东尼·纽曼，指挥。女高音：苏珊·刘易斯（Susan Lewis）、伊丽莎白·魏格尔（Elizabeth Weigle）、詹妮弗·怀特（Jennifer White）、米歇尔·伊顿（Michele Eaton）、玛格丽·戴利（Margery Daley）、露丝·坎宁安（Ruth Cunningham）。女中音：艾米·巴特勒（Amy Butler）、金海婷（Hai-Ting Chin）、玛格丽特·布拉格尔（Margaret Bragle）、黛布拉·沃尔登-奥利维拉（Debra Walden-Oliveira）。男高音：乔纳森·古德曼（Jonathan Goodman）、史蒂文·艾萨克·沃恩（Steven Isaac Vaughn）、大卫·奥森福特（David Ossenfort）、本·索斯兰（Ben Sosland）、马克·海勒（Marc Heller）。男低音：杰弗里·约翰逊（Jeffrey Johnson）、乔恩·萨博（Jon Szabo）、里克·霍芬伯格（Rick Hoffenberg）、马克·瓦格斯特罗姆（Mark Wagstrom）、雷蒙德·迪亚兹（Raymond Diaz）。第10和14轨管风琴独奏：安东尼·纽曼。第14轨小号独奏：格雷厄姆·阿什顿（Graham Ashton）。 《诗篇27》（Psalm 27）创作于2017年，是对上帝帮助的充满激情且至关重要的祈求，以应对生活中常常遇到的非常困难的问题。作品将《诗篇27》的18节经文，根据音乐特征的相似性，组合成了8个乐章。 在开场的《巴洛克风格小号序曲I》（Trumpet Fanfare in the Baroque Manner I）之后，诗篇的前四节经文被组合在最初的两个合唱中，其中第一首《耶和华是我的亮光》（The Lord is My Light）表达了文本的喜悦。在第二首合唱《虽有军兵》（Though an Army）中，听到了对敌人的斥责和向上帝的求助。《我有一事》（One Thing I Ask）是一个温和却又迫切的求助呼声。《瞻仰耶和华的荣美》（To Behold the Beauty of the Lord）是第一首二重唱（男高音和女高音），始终抒情且传统调性。《巴洛克风格小号序曲II》（Trumpet Fanfare in the Baroque Manner II）之后是《即便现在》（Even Now），这是一部复杂的器乐赋格，带有助奏合唱光环。在《耶和华是我的亮光》（Dominus est Luminatio Meo）中，女高音独唱以拉丁文演绎开场文本，并以宁静的狂想曲形式进行扩展。《求你侧耳听我的声音》（Hearken to My Voice）建立在约翰·塞巴斯蒂安·巴赫著名的《戈德堡变奏曲》（Goldberg Variations）所使用的和声低音之上，由安静而简单逐渐变得波澜壮阔。《你向来是帮助我的》（You Have Been My Helper）是唯一的小调乐章，是一首男低音和男高音二重唱，是对上帝祈求救赎的祷告。而《虽有争战兴起攻击我》（And Though War Should Rise Against Me）是一段简短、缓慢而庄严的间奏，基于约翰·塞巴斯蒂安·巴赫《C大调管风琴触技曲》（Toccata in C Major for organ）中的一段柔板。结尾处的大型合唱《等候耶和华》（Wait for the Lord）是一首辉煌而要求极高的合唱，包含了以德语、法语、西班牙语和意大利语四种语言朗诵的诗篇开场。 《诗篇27》由纽约贝德福德圣马太教堂的教区委员会委托创作，旨在纪念特里·埃尔斯伯里（Terry Elsberry）牧师对教会的贡献。这是一次现场录音。 贝德福德室内乐团及合唱团，安东尼·纽曼，指挥。女高音：朱莉·多芬（Julie Dolphin）、凯特·韦伯（Cate Webber）。女中音：莎拉·布莱斯代尔（Sara Bleasdale）、安吉拉·莱森（Angela Leson）。男高音：瑞安·布里多（Ryan Brideau）、钱斯·奥图尔（Chance O’Toole）。男低音：本·尼姆奇克（Ben Niemczyk）、托马斯·韦斯特（Thomas West）。 《感恩赞》（Te Deum）创作于2006年，其文本传统上归于圣安布罗斯（St. Ambrose）和圣奥古斯丁（St. Augustine）。它分为六个大型乐段，其中包含许多古典文献的范例，如普赛尔（Purcell）、乔治·弗里德里希·亨德尔、沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特、海顿和布鲁克纳的作品。在纽曼的版本中，开场文本《我们赞美你》（We Praise You）之后是一个可选的独唱B段，其间被合唱团的呼喊打断。下一乐段名为《荣耀的合唱》（The Glorious Choirs），是一段大型高音女高音独唱，具有军乐般的特质，随后被一段更宁静的乐段打断。开场主题的再现现在由合唱团伴奏。下一个乐章是男高音独唱，文本是《荣耀之王》（The King of Glory），速度缓慢但音域高亢，并带有大提琴伴奏。一段以文本《上帝的右手》（The Right Hand of God）为内容的过渡乐段引入了《荣耀的合唱》，这是一段合唱赋格，紧接着是《你将降临审判》（Thou Wilt Come to Judge），一段假声男高音独唱，合唱团随后以赋格形式重复文本。在最后乐段《求主恩赐》（Vouchsafe O Lord）中，祈祷的是主能“Keep us this day without sin”（求主今日保守我们无罪），这是一首亨德尔风格的赋格，歌词以和弦式织体演唱。 配器为合唱团、独唱者、两支双簧管、一支巴松管、两支小号和弦乐，由纽约贝德福德圣马太教堂委托创作。 贝德福德室内乐团及合唱团，安东尼·纽曼，指挥。女高音：琼·克劳斯（Joan Krause）、苏珊·刘易斯、珍妮·玛丽·拉利（Jeanne Marie Lally）。女中音：温迪·法赫斯特尔（Wendy Fahrstull）、特丽莎·赫西（Trisha Hussey）。男高音：马修·加勒特（Matthew Garrett）、大卫·奥森福特。男低音：雷蒙德·迪亚兹、托马斯·韦斯特。 《天使清唱剧》（Angel Oratorio）创作于1996年，将天使的话语谱成音乐。 劳埃德·莫斯（Lloyd Moss），WQXR电台评论道：“我毫不怀疑这会成为我们永恒的音乐宝藏的一部分。” 在开场的序曲（Overture）之后，第二乐章是合唱作品《上帝创世之初》（On the First Day God），以宏大的和弦和附点节奏描绘了创世故事，始终充满胜利的气息。在第三乐章《赞美诗》（The Hymn）中，使用了弥尔顿（Milton）同名伟大诗歌的第11节，这首《赞美诗》的曲调来源于一位天使的指引。接下来的合唱乐章《光芒四射，荣耀辉煌》（Radiant and Glorious）灵感来源于亨德尔《弥赛亚》（Messiah）中的《哈利路亚合唱》（Hallelujah Chorus），充满了赞美和喜悦的欢呼。第五乐章《天使向摩西显现》（The Angel Appeared to Moses）讲述了摩西在燃烧的荆棘中与上帝的相遇。随后是《月光何其甜美》（How Sweet the Moonlight），是纽曼创作的最受欢迎的作品之一。接着是《小天使》（Little Cherubs），一首改编自莎士比亚《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）的儿童作品。《上帝是圣洁的》（Holy is God）是对主的简单赞美，也是第一部分的结尾。 下一部分以动荡的《狂怒》（Rage）开始，随后是一首三节的赞美诗《你这金发天使》（Thou Fair-haired Angel），第一节取自英国诗人布莱克（Blake），第二节取自古英语匿名文本，第三节取自杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）。接着是《圣哉经》和《和散那》，充满胜利与荣耀。《万福玛利亚》（Ave Maria）是对这著名文本更具激情和现代感的演绎。《受恩惠的》（Hail So Highly Favored）是一段关于耶稣诞生及其周边事件的文本。《天使吹响号角》（Blow Your Trumpets Angels）是这三首作品中最辉煌的一首，它呼应了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫《第51号清唱剧》（Cantata 51）以及亨德尔《弥赛亚》中咏叹调《欢欣》（Rejoice）等炫技作品。《羔羊是配得的》（Worthy is the Lamb）是最后的宏大合唱，模仿了亨德尔《弥赛亚》中著名的同名合唱，分为三个截然不同的乐段。 贝德福德室内乐团及合唱团，玛丽·简·纽曼（Mary Jane Newman），指挥。女高音：琼·克劳斯、阿莱桑德拉·维斯孔蒂（Allesandria Visconti）、凯特·韦伯。女中音：艾米·巴特勒。男高音：迈克尔·斯坦伯格（Michael Steinberger）、詹姆斯·沃西（James Worthy）。男低音：拉斯·阿什利（Russ Ashley）。 本专辑还收录三首圣歌，它们是弗雷德里克·西布利委托创作的一部分： 《哦，父啊》（O Father）：雷蒙德·迪亚兹（Raymond Diaz），男低音。基督向上帝祈求免去即将承受的苦难。 《致春天》（To Spring）：苏珊·刘易斯（Susan Lewis），女高音。布莱克创作的一首描绘春天到来的诗歌。 《抹大拉的玛丽亚》（Mary Magdalene）：苏珊·刘易斯（Susan Lewis），女高音；大卫·奥森福特（David Ossenfort），男高音。描绘玛丽亚在耶稣复活后第一次见到他的宏伟景象。