《春再迟，也得簪个花》 上次发个人EP《天鹅》是在2019年底，至今居然已经快六年。这六年经历了很多变化和聚散，再看今日的自己，时常感到陌生。 我有一整年的时间，声带都不能好好工作，时常嘶哑疼痛，高音无法闭合。虽然也在不间断地努力工作着，但无时无刻不在担心自己作为一个歌手的生涯恐怕是要结束。这种无力感会在每个清晨睁眼的时候提醒我，衰老已然到来，属于我的好年华结束了。以后还能做点什么呢？ 其间我的搭档小厚也经受着巨大的心理压力和情绪的折磨，在我们身体都终于崩溃之际，好妹妹的工作被迫停了下来。我们各自都开始了对自己身心的治愈，决定真的停一停，让好妹妹休息。 好在经过这几个月的治疗和练习，我的嗓子慢慢好了起来，也想要试着再做一张EP，于是便有了这张《簪花图》。刚才看到张曼玉在社交账号上说：“timing是很个人的，当你自己觉得是个好的moment的时候，就是一个对的moment”。巧了，我觉得此刻就是这个moment了。 《簪花图》是一张有点“野心”的中国风的原创EP，我试图在所谓的中国风和当代流行听感之间找到一个平衡点，让它又合理又特别，又平常又有趣。 虽然我主动给它打上了中国风的标签，但也希望其中每首歌在面对如何应用中国元素这个问题时，能有不同的切入点：无论是R&B的节奏，梦回夜上海的时代曲风，碎拍风格的电鼓点缀，空灵的合成器电子味，传统的民乐弹拨，用AI捏出的童声合唱，还是House音乐的舞池律动……如果可以在唤醒你似曾相识的中国听觉时，又让你感觉到一点新的趣味，那我的“野心”就达到了。 这五首歌的创作时间跨度挺大的，《旧日红》是2013年底和知错老师一起写的，而《好容妆》是更早的时候写的，早到我已经不确定年份了。这两首歌的原唱都是李玉刚先生，感谢他的支持，我才有机会在自己的专辑中重新演绎！ 《春迟》是五年前写的歌，那天收到一个词作的投稿，眼前一亮立马便谱了曲，这是我跟词作者徐思贤的第一次合作，后来我们也有了更多的合作。《灯火阑珊处》是四年前写的，那会儿很爱跳舞，就想自己也弄一个可以跳起来的流行电子音乐。 同名主打歌《簪花图》是我在整理自己以往作品的时候，发现缺少一首这种带有故事性的古风大流行歌，于是便找之前合作过的贺瑛老师商量，想要一首延续古人寄情于物的创作逻辑，并结合画面感、故事性和诗意咏叹的歌词。贺老师从一副名画的故事展开想象，写下了这首歌词，谱曲之后我们也都很满意，并以此歌给这张专辑定下了基调。 从制作这张EP，我也开始思考如何收拢自己杂乱无章的创作思路，以及“风格化”可能会带来的好处和限制。虽然时常感觉陌生，但陌生的自己，也会是全新的自己。既然新，就得面对挑战，不仅要独自思考和确定专辑立意、歌曲的制作与录音，演唱方面更挑战了之前难以企及的音域和强度，我想用新的声音，唱出这旧的味道。 我出道其实挺晚，现在不知道算不算再次出道，那也真是超级晚。但不管春天来得多晚，我都会簪花理妆，满面春风地走出门，唱上一段，闯上一遭。 【歌曲介绍】 《簪花图》 —— 一眼千年无声叹 此后身还此前情 以唐代周昉《簪花仕女图》为灵感，巧妙构建了一个“画师视角”的叙事空间，在画与人、古与今之间架起一道唯美哀婉的桥。 《旧日红》 —— 秋水东去 别却旧日残阳 以上海时代曲的风格作为基调，末段引用了白光的《秋夜》，将民国韵味通篇浸染，从繁盛光景，到折柳相离，最终于三更夜雨时梦回慨叹。 《好容妆》 —— 娇莺戏蝶三分醉 醒时春心付海棠 古典意象重重，营造诗意氛围，化用唐寅诗句，更为词作增添细腻的情绪表达。光阴易逝，朱颜易改，但言无悔，难掩惆怅。 《春迟》 —— 春风取花去 与君迟暮行 词句通过新旧意象反复交织的时光感，将岁月变迁中不变的初心和盘托出，携手越河山，纵然浮华倾颓，庭有枇杷处，即是心中安乐乡。 《灯火阑珊处》 —— 跨越时空的蓦然再回首 元夜的喧嚣被敲进合成器，宝马雕车碾过赛博街道，伴着通了电的琵琶和鼓点，那抹暗意阑珊的身影，也正踩着碎拍，再次走来。 《灯火阑珊处 Tipsy Version》 与音乐人Tiehan合作的特别版本，融入了更多秦昊对于合成器的学习经验，通过Lo-Fi的处理带来微醺感，与你隔空举杯共舞。