19世纪，沙龙作为活跃的艺术交流机构，是新作品被评论、艺术家受评判、音乐主流趋势得以确立的关键场所。在这一变革中，由女性主持的沙龙扮演了特殊角色。著名的波兰艺术家玛丽亚·希曼诺夫斯卡（Maria Szymanowska）便是其中一员，她于1827年至1831年在圣彼得堡主持沙龙，并曾担任俄国女沙皇玛丽亚·费奥多罗芙娜（Maria Feodorovna）和伊丽莎白·阿列克谢耶芙娜（Yelisaveta Alexeievna）的官方宫廷钢琴家。另一位女性艺术家特克拉·巴达捷夫斯卡（Tekla Badarzewska）则以其1856年在华沙出版、副标题为“一首钢琴旋律”的《少女的祈祷》(The Maiden's Prayer)而声名鹊起，她创作了十多首钢琴小品。与《少女的祈祷》创作同年，娜塔莉亚·亚诺塔（Natalia Janotha）在华沙诞生，她追随玛丽亚·希曼诺夫斯卡的足迹，在全球各地举办音乐会，并获得多项宫廷钢琴家头衔。然而，莱奥卡迪娅·米辛斯卡-沃伊切霍夫斯卡（Leokadia Myszynska-Wojciechowska）和海伦娜·克日扎诺夫斯卡（Helena Krzyzanowska）等杰出女性艺术家，她们的名字却鲜少出现在波兰音乐史教材中。本专辑使用一架1842年在巴黎制造、并于2010年修复的普莱耶尔（Pleyel）钢琴录制。