Solides 4/4-Fundament vom Chef Nossi trifft auf melodisch-ausgeschlafene Basslinien von Hannes ´Cyborg Haines´ Vesper. Dazu ein hypnotischer Gitarrenriff, langsam auswabernde Keyboard-Flächen – arbeiten sie nicht alle so? Auf dem Papier ja. Im Studio bei Birth Control jedoch – und gerade jetzt in deinen Boxen oder Ohrstöpseln – entsteht ein unwiderstehlicher, einmaliger Sog! Ein Sog namens „Jump (For Your Life)“: Bernd Noske erzählt in Claudia Scholz´ Lyrik wieder von seiner persönlichen „never ending street“, komplett mit dem Wah-Wah Peter Engelhardts und der Jon-Lord-Reverenz Sascha Kühns. In dieser Besetzung war man 2003 seit zwei Jahren stabil – inzwischen rockt dieses Quartett ein komplettes Jahrzehnt durch den deutschsprachigen Raum und weiter, vorne mit zwei irren Duell-Derwischen ohne Egotrips, hinten mit einem Maschinenraum, der sie inspirierend antreibt, nicht gnadenlos mit Double-Bass-Overkill, sondern stets cool und kantig dosiert. Zitate sind bei Birth Control nicht nur erlaubt, sie sind als Reminiszenz an vergangene Cover-Tage im Wettlauf um überlebenswichtige Gigs auch willkommen: Etwa wenn sich Engelhardt auf „Rock The Road“ das schrubbende Gitarrenthema von Deep Purples „Burn“ borgt, dazu von ´Cloud-9´-Claudias wie immer äußerst Fantasy-reichem Textblatt „Burn the boats to the bone“ singt - dann aber etwas komplett Eigenes daraus zaubert! „Raindrops“ kocht langsam auf neun Minuten zum Siedepunkt – nur eine MG kann den Fluss des Regens und dieser heißen Band am Schluss aufhalten; schon wird der „Whole Lotta Love“-Riff für „In The City“ kongenial umgebaut. Wohlgemerkt – Engelhardt & Scholz komponieren und schreiben völlig eigenständige Songs, nur der Spaß am Einbau bewährter Booster veredelt eben! Bei deren acht hochkarätigen Nummern kann natürlich Keyboard King Kühn nicht zurück stehen – und er liefert mit „Julie´s Dream“ genau zur Album-Halbzeit ein Balladen-haftes Epos, das Peters Gitarrenfiguren mit Moog und E-Piano ausmalt – auf Cyborgs schwebendem Bass schlägt Nosferatu Noske schlafwandlerisch seinen in Jahrzehnten perfektionierten Groove – und er röhrt mit Chappo-Timbre, dass es eine Art hat. Nach dem Tempo anziehenden Headbanger-freundlichen „Get You Down“ klinkt sich der Titel-Hammer „Alsatian“ wieder mit fast zehn Minuten ein – allmählich und dramatisch aufgebaut mittels schöner Akustik-Gitarren und Fender Rhodes, aber die Attacke kommt – längst als Säule eines Birth Control Concerts etabliert und nicht mehr wegzudenken. „Do as the Romans do“, singt Noske – man schmunzelt, denn der Vatikan erlaubt dort bis heute keine „birth control“!). Doch Nossi vermag hier – gefangen und „blindfolded“ – zwischen Denken und Drama die Dynamik des zentralen Stückes vokal wie drum-dynamisch auszukosten! „The Reverend´s Holy Sermon“ besticht als Instrumental, das die Talente des Cyborg Haines schön zur Geltung bringt – nicht jedoch als Level-42-Slap-Orgie, sondern fein gesponnen, sozusagen bass-philosophisch. „Like Nothing Ever Changed“ geht ein weiteres Mal auf die Suche nach dem Riff, der uns nie wieder loslässt – mit Erfolg! Wenn es um Noskes Seele geht, die „vor 1000 Jahren an den Teufel verkauft wurde“, brauchen Peter und Sascha auch schon wahrhaft diabolische Patterns, doch alles wird wieder hochmelodisch und mit Hammond-Salven stabilisiert. „A Night Of It“ lässt die fast 70 Minuten – wo bekommt man die heute noch? – mit einer halb-akustischen Liebesnacht harmonisch ausklingen. Wer jetzt noch eine Zugabe möchte, dem empfehlen wir „Repeat“ oder Warten: ein neues Birth Control Album kommt bestimmt! Uli Twelker