贝多芬以其第一交响曲的出版开启了新世纪，同期还出版了四首钢琴奏鸣曲（作品26、27和28），以及两首钢琴与小提琴奏鸣曲——A小调钢琴与小提琴奏鸣曲，作品23和F大调钢琴与小提琴奏鸣曲，作品24。这两首奏鸣曲最初于1801年以作品23的名义作为一个套曲出版。然而，一年后在第二次重印时，由于纸张尺寸印刷错误，出版商和贝多芬不得不将它们作为两部独立的作品呈现，各自拥有作品编号。与F大调的姊妹篇不同，作品23奏鸣曲是一部相当严峻的作品，始终徘徊在小调的阴影中，钢琴声部也常以内敛的两声部写作呈现。在贝多芬于1798年出版的三首钢琴与小提琴奏鸣曲，作品12在该体裁中遭遇负面反响之后，作品23却获得了成功。这一成就鼓励作曲家继续创作，并于一年后出版了三首钢琴与小提琴奏鸣曲，作品30。这些作品可能是在贝多芬旅居海利根施塔特期间创作的，于1803年出版并献给俄国沙皇亚历山大一世。 作品30脱离了作品12、23和24中更为传统的写法：小提琴和钢琴声部都达到了新的复杂程度，结构得到扩展，华丽的技巧和乐器间更精妙的互动随处可见。作品30中第一首的末乐章曾被认为难度过高。在作品30奏鸣曲出版期间，贝多芬开始创作一首新的钢琴与小提琴奏鸣曲，这首篇幅宏大、难度颇高的奏鸣曲被认为是贝多芬在该体裁中的巅峰之作，于1805年作为钢琴与小提琴奏鸣曲，作品47出版。其末乐章是上述被弃用的A大调钢琴与小提琴奏鸣曲，作品30之1中的回旋曲乐章的改编版；而第一乐章的开篇乐句，以A大调写成，在精神上连接了作品30之1奏鸣曲的结尾乐句与作品47第一乐章的急板乐章。 一个奇特的故事与这部作品的首演有关：它于1803年5月24日清晨8点在维也纳奥加登剧院举行，由贝多芬本人和英国小提琴家乔治·布里奇沃特共同演绎。传说，布里奇沃特在演出前不久才抵达，并当场视奏了这部作品。演出结束后，小提琴家据称侮辱了一位贝多芬所倾慕的女士。作曲家勃然大怒，划掉了献给布里奇沃特的奏鸣曲题词。后来，他将这部作品献给了鲁道夫·克鲁采，后者被认为是19世纪初最优秀的小提琴家之一。然而，克鲁采从未演奏过这首奏鸣曲，据说他也不喜欢它。 小提琴家保罗·吉多尼和钢琴家马可·格里桑蒂，两位因其对室内乐曲目的贡献而备受认可的意大利杰出艺术家，在这张专辑中携手合作。这是贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲全集录音的首张。