约格·德慕斯于1968年录制了贝多芬一系列相对“轻松”的乐曲，这些作品展现了贝多芬为维也纳听众特别磨练的即兴演奏技巧。作为轻快流畅的华丽演奏风格的典型，专辑收录了贝多芬的无作品编号70，六首变奏曲《我心中再感受不到》Six Variations on the Duet “Nel cor piu non mi sento”（选自帕伊谢洛歌剧《磨坊女》La Molinara中的二重唱）。这首作品保持着坚实的低音线条律动，贝多芬在此之上可以进行美声唱法般的歌唱。这些轻松的乐句传达出一种富有弹性、地中海式的幽默，这在贝多芬更传统、更严肃的作品中常常会被忽略。 专辑中还收录了贝多芬作为一件真正奇品的自动演奏钟乐曲《两首乐曲》Two Pieces for Playing Clocks，无作品编号33（1799年），旨在向约瑟夫·戴姆伯爵拥有的一台长笛自动演奏钟致敬。莫扎特在创作他的F小调幻想曲《F Minor Fantasy》，作品编号K. 608时，曾将这种“乐器”视为“一种僵硬而毫无生气的装置”。《很慢的柔板》乐章包含数段优美的持续音乐段，以及许多维也纳风格的流动分解和弦。《谐谑曲 – 快板》则以二重奏的形式呈现了一段轻快而错落有致的舞蹈。 德慕斯在贝多芬1796年献给亨丽埃特·利希诺夫斯基的C大调回旋曲《Rondo in C》中，赋予其一种音乐盒般的音色。这首乐曲在优美与甜美这两种情感之间转换，共同构成了作品纯真的魅力。德慕斯圆润的分解和弦乐段与维也纳气质产生了共鸣。 德慕斯演奏的这一系列钢琴小品，印证了贝多芬对特定资助人和女性的钟爱。1818年的降B大调小曲《The Little Piece in B-flat Major》是为颂扬玛丽·席曼诺夫斯卡而作。虔诚的音乐爱好者费迪南德·皮林格则启发了B小调钢琴小品《Piano Piece in B Minor》的创作，这是一种独特的美感，它在向前展望的同时也向巴赫致敬。查尔斯·伯尼的女儿莎拉·伯尼-佩恩是1825年A大调钢琴小品《Piano Piece in A Major》的献呈对象，这是一首仅需三十秒演奏的对位法作品。德慕斯以温柔和关切演奏了那首广为人知的A小调钢琴小品《致爱丽丝》Bagatelle in A Minor, “Fuer Elise”（1810年），其中间部分则更为明亮。这首曲子原是献给特蕾泽·马尔法蒂的，贝多芬曾打算娶她为妻。钢琴小品《欢乐与悲伤》Pieces for Piano: Cheerful and Sad，似乎是贝多芬对舒伯特的呼应，他的音乐展现出一种典雅的自信。 德慕斯选取了贝多芬多年来断续创作的三套“官方”钢琴小品。1802年的F大调钢琴小品《F Major》，作品33之3，洋溢着流畅、质朴的活泼感。从1820年的作品119套曲中，德慕斯挑选了五首风格各异的乐曲，其中几首展现出令人印象深刻的凝练。G小调开篇曲被证明是其中最宏大的。A小调乐曲则位列所有钢琴作品中最简短之列。1824年的G大调钢琴小品《G Major》，作品126之5，进入了一种调式音响，低音部衬托着高音部。在狭窄的音域内，这首乐曲蕴含着稀有而精炼的表现力。 最后是1809年的G大调“简易奏鸣曲”《Sonata facile in G Major》，这是贝多芬提交给同事穆齐奥·克莱门蒂的三首外向、炫技作品之一。德慕斯演奏的德国风格急板《Presto alla tedesca》，展现出一种精致、诙谐的德国舞曲风格，不像赫斯和巴克豪斯等一些演奏家所诠释的那样狂野。随后的G小调行板《Andante in G Minor》则呈现出一种催眠般的特质，很像一首船歌。当贝多芬想要展现其本性中的顽皮精灵时，德慕斯以一种质朴的魅力，以及诙谐且节拍复杂的方式，实现了结尾的活泼的快板。