"Nach genauem Durchlesen habe ich das Gefühl, als sei das eine anständige Musik, vor allen Dingen ist es durchaus stubenreiner Klaviersatz." So äußerte sich der Komponist Paul Hindemith in einem Brief an den Schott-Verlag über den ersten Teil seiner Klaviermusik op. 37. Welche Bedeutung der Klaviermusik op. 37 bereits kurz nach ihrem Erscheinen beigemessen wurde, geht aus einer Rezension hervor: "... Hindemiths Klaviermusik op. 37 ist richtungsweisend. Das Klavier beginnt zu musizieren, strengste Form des Thematischen verbindet sich mit improvisiert geschwungenen Linien, Melodie steht gegen Melodie, überall hört man den von der reinen Kammermusik gewonnenen Stil heraus." (Eberhard Preußner, 1927) So setzt Hindemith in den Stücken des Ersten Teils den sich zuvor im Streichquartett op. 32 und im Streichtrio op. 34 entfaltenden Stil selbständig geführter Linien fort. Der knapp zwei Jahre später entstandene Zweite Teil ist bereits harmonisch regulierter und weist in der akkordisch geprägten Einleitung mit den in Gegenbewegung auseinander strebenden Außenstimmen ein Element satztechnischer Gestaltung auf, das für Hindemiths weiteres Schaffen überaus charakteristisch ist. Die "Tanzstücke" op. 19 weisen deutlicher den Charakter einer Ballettmusik auf als den einer Folge von Gesellschaftstänzen. Geradezu beispielhaft stehen hier jene sich aus Quart- und Septimparallelen ergebenden Mixturbildungen sowie Parallelverschiebungen von ganzen Akkorden im Vordergrund, die Hindemiths Satztechnik zu Beginn der 20er Jahre kennzeichnen.