德彪西的音乐常在创作完成后被改编成芭蕾舞剧。早在1912年，尼金斯基和俄罗斯芭蕾舞团就曾使用他的《牧神午后前奏曲》(Prélude à l'après-midi d'un faune)进行编舞。此后，编舞家们还根据《春天》(Printemps)、《吉格舞曲》(Gigues)（选自《意象集》(Images)）以及《云》(Nuages)和《节日》(Fêtes)（选自《夜曲》(Nocturnes)）等乐谱创作了芭蕾舞剧。然而，德彪西本人只构思了三部芭蕾舞剧作品，这三部作品都收录在本张由新加坡交响乐团(Singapore Symphony Orchestra)与水蓝（Lan Shui）合作的唱片中。 这三部作品创作于1911年至1913年间，当时德彪西正面临经济压力。例如，《卡玛》(Khamma)的创作，德彪西本人承认是“家庭财务方面的考虑”促使他接受了这部关于一位被太阳神阿蒙-拉（Amun-Ra）击倒的埃及舞者的“舞蹈传奇”的委约。在完成钢琴谱后，德彪西请查尔斯·科什兰（Charles Kœchlin）在他的监督下完成了配器。 德彪西对来自当时风头正劲的俄罗斯芭蕾舞团的委约更感兴趣，并亲自完成了《游戏》(Jeux)的创作。然而，在首演仅仅两周后，该舞团首演的斯特拉文斯基《春之祭》(Rite of Spring)彻底盖过了德彪西这部新作的风头。《游戏》直到20世纪50年代才获得充分认可，这其中，皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）功不可没，他认为这部作品是20世纪最具预言性的作品之一。 在这张唱片收录的三部作品中，儿童芭蕾舞剧《玩具盒》(La Boîte à joujoux)或许是给创作者带来最大乐趣的一部。他于1913年完成了该作品的独奏钢琴版，并将其献给女儿艾玛（Emma）。音乐中融入了儿歌、号角声和八音盒的模仿，此外，还戏仿了著名歌剧，并引用了他本人及其他作曲家的作品。