格莱美奖获奖团体Third Coast打击乐团，发行了法国著名作曲家菲利普·马努里的两部里程碑式作品。马努里的音乐与皮埃尔·布列兹所阐述的法国现代主义传统一脉相承，融入了与研究领域共通的价值观，并以其雄心勃勃的乐器挑战为特色。他的作品尤其受到电声作曲以及原声乐器与电脑生成声音实时互动方面专业知识的影响。 在这两部杰出的原声作品《键盘之书》（Le Livre des Claviers）和《金属》（Metal）中，马努里探索了调音键盘打击乐器的丰富世界。他将这一范畴拓宽，纳入了低音泰国锣以及一套由先驱扬尼斯·泽纳基斯最初构想的、名为“sixxen”的迷人自制乐器。泽纳基斯为sixxen规定了一些声音参数，但没有给出具体的乐器设计，且音高并非其设计规范中的固定参数。因此，演奏者需要自行制作乐器，以创造引人入胜的音高图景，使得sixxen作品的形成，得益于马努里引人入胜的节奏写作和优雅的旋律线条感。这种乐器在马努里手中展现出一种仪式性的、空灵的特质，有时听起来像是异域神学礼拜堂里敲响的教堂钟声。 《键盘之书》的其余部分包括两首为泰国锣和马林巴而作的乐章、一首马林巴二重奏和一首颤音琴独奏。这些作品音乐精准而严苛，但却避免了通常与此类复杂写作相关的戏剧性阻力。《键盘之书》中槌击打击乐乐章的严谨性与sixxen乐章之间的互动，仿佛是马努里通过一个扭曲的透镜对自身愿景进行的一种折射，尤其是在音高方面。 贯穿所有这些乐章以及《金属》的，是马努里乐句中一种自然、无拘无束的流动感，即使在最具炫技性的乐段中也是如此。这不仅证明了Third Coast打击乐团有据可查的精湛技艺，也暗示了马努里作品中那种超然的轻松感，可能与他在电脑音乐领域的工作有所共通或受其影响。这或许也与马努里作为研究者的角色相符——一位超然的观察者，却仍充满了好奇与惊叹。