这不是一张地理意义上的台湾专辑，而是一场关于记忆重构，专辑里的11首歌，每一首都藏着两层时空：表层是用左小祖咒式的荒诞唱腔重新填词的“傻情歌”，底层却是台湾老歌的旋律骨架——比如《二十岁的某一天》用的是《恰似你的温柔》的动机；《你就是我的》用的是《滚滚红尘》的编曲，《你们说的对对对》用的是《只要为你活一天》的编曲，《你是一个好人》原动机是李宗盛的《结束》，我把它改成了黑色幽默的市井故事：一个老好人生活失意，却还要对着镜子说“我很好”。唱到副歌时，我故意让声音抖得像卡带的录音机，像极了小时候听盗版磁带时的杂音。 有人问我：“为什么选台湾歌谣？”答案很简单：1970年代，听收音机里邓丽君的《小城故事》，甚至听不知名的闽南语小调。那些旋律像一把钥匙，打开了我对一些对流行歌曲的认知——原来歌可以这样唱，情绪可以这样藏。 还有《没有理想的人不伤心》，新裤子乐队这首歌是彭磊有一天让我翻唱的。我那天突然来了这个想法，把罗大佑《恋曲1990》和他的歌串起来，制作这张专辑时，我特意保留了瑕疵：录音时的咳嗽声、琴弦的杂音、甚至调音师的抱怨。这些“不专业”的细节，像划痕让整张专辑有了时间感——它不是流水线上的工业品，是一种回望。请别用“摇滚”或“流行”的标签来定义它——它只是一张来自2017年的老唱片。 《台湾》与我的另一张《我爱台湾》是子母专辑。