十八世纪，大提琴逐渐摆脱了通奏低音组的默默无闻，到了浪漫主义时期伊始，它已成为作曲家不可或缺的工具。罗伯特·舒曼（Robert Schumann）本人曾上过大提琴课，他非常喜爱这种乐器，称其为“美妙的乐器”；而约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）作为一名大提琴手，技艺精湛，他赞扬大提琴“阳刚、严肃的特质”。克里斯蒂安·波尔泰拉（Christian Poltéra）以精妙的改编，将两位作曲家的小提琴作品呈现给大提琴。 舒曼和勃拉姆斯都各自创作了三首小提琴奏鸣曲，其中一首均选择了D小调。在这张唱片中，波尔泰拉与凯瑟琳·斯托特（Kathryn Stott）合作，由斯托特演奏原版钢琴声部，共同呈现了这些D小调作品。这两首奏鸣曲之间，穿插着两位作曲家为合作作品《F-A-E奏鸣曲 (F-A-E Sonata)》所贡献的乐章——舒曼的《间奏曲》和勃拉姆斯的《谐谑曲》。波尔泰拉和斯托特以两首歌曲结束了这张唱片——分别由勃拉姆斯和克拉拉·舒曼（Clara Schumann）创作，后者是钢琴家、作曲家，也是罗伯特的妻子和勃拉姆斯一生的挚友。