一份之前不为人知、曾被误认为是约翰·海因里希·罗勒（Johann Heinrich Rolle）创作的圣马可受难曲（St. Mark Passion）乐谱，近期在布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆重见天日。根据对抄写员笔迹的新鉴定，格奥尔格·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann）1759年的圣马可受难曲（St. Mark’s Passion）大致原版如今得以面世，本次录音即以此版本为基础。 传道者文本中新增了“诗性反思”段落。这些沉思的咏叹调（Aria）和伴奏宣叙调（Accompagnati）的匿名作者受过神学教育，与作曲家协商后，选择了圣歌选段并设计了歌词的整体结构，将文本的神圣信息与精心计算的情感戏剧性相结合。作曲家所发展的各种情感维度，均以宣叙调（Recitative）中描绘的情境为蓝本，因此，同一首咏叹调中可能并存着极其强烈的情感对比。此外，泰勒曼在伴奏宣叙调中的戏剧性描绘艺术，比在咏叹调中体现得更为明显。 值得注意的是，新发现的乐谱为传道者声部指定了假声男高音，而非通常的男高音。这并非孤例；泰勒曼在1758年至1766年间创作的其他受难曲中，也曾为叙述者声部使用男高音以外的声部。这种异乎寻常的做法原因尚不明确，但已知在此期间，泰勒曼与他的新男高音威廉·雅各布·克雷迪乌斯（Wilhelm Jacob Credius，1724-78）之间产生了一些摩擦。此外，众所周知，泰勒曼的继任乐长卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach）也曾将传道者声部分配给不同的音域。 本次录音中，赫尔曼·马克斯（Hermann Max）决定将中音声部下移八度至男中音音域，正如作曲家的孙子格奥尔格·米夏埃尔·泰勒曼（Georg Michael Telemann）在其改编版本中曾做的那样。