奥斯卡·施特劳斯以歌舞表演开启职业生涯，因此他选择以喜剧形式创作其首部轻歌剧《快乐的尼伯龙根》(Die lustigen Nibelungen)（1904年），可谓顺理成章。这部作品戏仿了《尼伯龙根之歌》(Nibelungenlied)、瓦格纳以及威廉时代精神。通过这种方式，施特劳斯比任何一位维也纳同辈作曲家都更成为该流派奠基人雅克·奥芬巴赫的继承者。奥芬巴赫晚期的辉煌影响了施特劳斯（生于1870年）以及弗朗茨·莱哈尔、利奥·法尔和埃默里希·卡尔曼。 施特劳斯的弦乐小夜曲以其始终光彩照人的古典风格写就。特别是最后两个乐章——“圆舞曲”(Walzer)和“进行曲风格”(Alla marcia)——结构优雅，已然预示了他后来的轻歌剧创作。 《B小调钢琴协奏曲》(Piano Concerto in B minor)则展现出截然不同的浪漫构思。尽管其三个乐章基于弗朗茨·李斯特的“新德意志乐派”模式，形成无缝整体，它们依然清晰可辨，并遵循着古典浪漫主义钢琴协奏曲的范式——这正是他的老师马克斯·布鲁赫一生坚守的形式。奥斯卡·施特劳斯曾称自己是布鲁赫的“得意门生”，这部浪漫主义钢琴协奏曲让这一说法变得可以理解。然而，他大大超越了老师，和声更为大胆，更令人联想到布鲁赫所排斥的李斯特，以及李斯特乐章间不间断衔接的构思。