EP3： 音乐与诗歌的关系太古老了，甚至它们只是上帝点亮人间的两根相互缠绕的灯芯。在《父亲写的散文诗》之后，许飞的音乐越来越强烈的焊接着诗歌文本。海德格尔说：人，诗意地栖息在大地上。这种诗意脱离了物理时空之外，是念着旧情的顶嘴，是做了记号的轮回，是山水万物打情骂俏式的彼此抚慰。许飞这首《我踮起脚尖就能看见来世》，用诗意和禅意编织成了一个打水的竹篮，水迟早都是要漏完的，之后剩下了空，空才能无边无际。 这三首歌里，《来晚了》原名《迟到》，是诗人董玉方发表在《诗刊》上的组诗之一，曾被读者大量朗读并传播。诗里的大时空语境和超时空结构，被许飞唱的格外空灵而错落无序，这恰恰让诗回到了诗，区别了歌词，区别了格式化的对仗抒情。 大家都在一样的活，左有盆右有锅，前有火后有魔。许飞一次次从马拉松跑道上下来，从创业浪潮中回来，把六根弦弹成了六根藤，有的藤上有瓜，有的藤上无果。所谓她做了一些别人做不到的事，只是有的人这么说，有的人没听说。这些年，许飞唯一没变的，是比较挥霍汗水，比较珍惜唾沫。 1、《我踮起脚尖就能看见来世》 所有的今生，都是曾经盼了又盼的来世。所以，我们常常说的来世，依然是今生的样子，甚至堆积了更多遗憾。这样才更有意思，永不圆满，才永不停息，是永恒的缺失，给了我们永恒的追索。所以，你踮起脚尖就能看见来世，就在一米或百米之外，打打闹闹的孩子，吵吵嚷嚷的夫妻，分分合合的人群。 2、《蓝青》 所有的枯萎为了所有的盛开，所有的清贫为了所有的自在。生活和远方到底离着多远？在许飞和董玉方的世界里，两者似乎是重叠的，他们不是此岸和彼岸的关系，而是正面和反面的关系。这首歌里有一种天然的松弛，松弛里又有一种天然的调皮。抱着吉他的孩子和山上溪水里的小鱼，是一样的，他们携带着清澈高远，走到哪里多有荫凉与自由。 3、《来晚了》 这样一首自由写作的现代诗，被许飞的音乐赋予了更开阔悠远的格调。在这些长短句里，董玉方没有按照歌词规律展开创作，而许飞作曲时，则对这首诗进行了全新的拆解与组合。从宇宙到老家，从山水到名字，到底是我们错过了万物的起源，还是万物的起源错过了我们？“我思故我在”或者“我在故我思”的探讨，在这首歌被模糊了争论的必要，给桃树剪枝，给杏树锄草，都是必不可少的进程，反正最后都是爱一个姑娘，跟她一起无所事事。