经过多年的准备和演出，Calefax 决定录制巴赫的《哥德堡变奏曲》(Goldberg Variations)，并呈现这些录音的成果。专辑附带了改编版的完整总谱，并制作了一段视频，其中拉夫·赫克马 (Raaf Hekkema) 讲述了《哥德堡变奏曲》的音乐背景，Calefax 也演奏了一些片段（总谱和视频内容仅限实体CD）。木管乐手还可通过 www.calefax.com 获取《哥德堡变奏曲》的乐谱（总谱和分谱）。 以下是木管五重奏改编者拉夫·赫克马对《哥德堡变奏曲》的一些思考。 巴赫最受喜爱作品之一的《哥德堡变奏曲》流传着一个故事：它是为凯瑟林伯爵（Count Hermann Karl von Keyserlingk）的私人羽管键琴师约翰·戈特利布·哥德堡（Johann Gottlieb Goldberg）而作，旨在安抚伯爵的失眠之夜。尽管这段历史存疑，主要是因为作品创作时哥德堡不可能超过十四岁，但这部作品的广泛流传仍归功于此。我们可以推测，这部作品是为学者们而作，用于练习精湛的键盘乐器演奏艺术。巴赫将其归类为他的《键盘练习曲》(Clavier Übung)第四部分，其结构轮廓精妙绝伦。 这部作品包含三十段变奏，由其低音线条被变奏的咏叹调所框定，咏叹调开启并结束了整套作品。总共有三十二个乐章，基于一个三十二个音符的低音线条。在中间部分，即第十六变奏，有一个法国序曲，作为某种重新开始。这三十段变奏被分为十组，每组三段变奏，其中每组的第一段都是一首性格小品；一段舞曲（第7变奏）、一首小赋格曲（第10变奏）、一首咏叹调（第13变奏）或那首法国序曲（第16变奏）。这样一组三段变奏中的第二段通常是触技曲般的炫技展示。巴赫为一种相对较新的双键盘羽管键琴创作了《哥德堡变奏曲》，这使得双手交叉变得更容易，并能实现细微的音色差异。而木管五重奏的改编则揭示了这种结构上的奇特之处，因为每种乐器都有其独特的音色，因此声部划分和声部交叉可以更容易地被听到。这种效果在第5、8、11、14、17、20、23、26和29变奏中清晰可闻。 这十组中的每一组都以一段带有伴奏低音的二声部卡农结束。对巴赫来说，卡农似乎是让他保持头脑活跃的谜题。在第二个卡农，即第6变奏中，第二个声部演奏的旋律高了一个全音。在第三个卡农（即第9变奏）中，他让第二个声部与第一个声部相隔两个全音。但在第12变奏中，当音程达到四度时，巴赫决定进入下一个层次：第二个声部（巴松管）倒置演奏双簧管的旋律。第15变奏为了变化而转入小调，巴赫再次将第二个声部的旋律倒置。这种情况一直持续到第27变奏。在回到咏叹调之前，巴赫在最后一个乐章，混合曲 (Quodlibet)中开了一个玩笑。这个乐章是当时流行的一些欢快曲调的大杂烩，引用了诸如“Ich bin so lang nicht bei Dir g’west”（我好久没去看你了）和“Kraut und Ruben haben mich vertrieben”（酸菜和萝卜把我吓跑了）等歌词。 拉夫·赫克马在为Calefax改编旧作品时，力求创作出能够独立于原作的作品，将原作剥离其形式，回归其音乐理念。他认为新版本应该是一件新的艺术品，有其自身的价值。在研究《哥德堡变奏曲》时，他发现需要一种不同于传统改编的方法，与其说是改编，不如说是为五重奏进行当代风格的重新创作，旨在为这部深受喜爱的音乐提供新的视角。为了使作品多样化和引人入胜，他决定放弃所有的重复段落，使作品时长约为四十分钟。本次改编展示了木管五重奏（特别是Calefax）的各种可能性，使用了十种不同的乐器，让听众也能单独听到它们。因此，整套作品充满了二重奏和三重奏，声音和氛围不断变化，甚至比原作更加丰富。 Calefax 成立于26年前，如今在全球范围内广受欢迎，不仅因为其独特的乐器组合，更因其成员为五重奏创作的改编作品而闻名。该乐团的曲目涵盖约八个世纪的音乐史，并有约八十部新作品为其创作。CalefaxEDITION 目录中提供了《哥德堡变奏曲》的乐谱，以及许多其他改编作品，均可通过网站 www.calefax.com 订购。