这里呈现的乐曲，除了是绝对的杰作之外，也反映了舒曼高度推崇的作曲家们：贝多芬和舒伯特。如果说贝多芬和舒曼作品的真正价值在他们生前便得到认可，那么舒伯特晚期的一些即兴曲作品则不然，是勃拉姆斯于1868年将其付梓出版，才使之免于湮没。 舒曼 - 《童年情景》 Op. 15 (Scenes of Childhood op. 15) (1838) 这13首小品是舒曼从大约30首乐曲中挑选出来的，这些乐曲与他那动荡不安的《克莱斯勒偶记》 (Kreisleriana) 和《C大调幻想曲》 Op. 17 (Fantasie op. 17) 同时创作，令克拉拉欣喜不已。她可以躲进罗伯特在1828年以孩童视角向她描绘的这个神奇世界里。第一首乐曲无疑是对巴赫的致敬，在前三个小节中引用了B-A-C-H音型，其中也包含了克拉拉的动机 (B-G-升F-E-D)。李斯特钟爱这些乐曲，并于1839年6月5日写信给舒曼：“关于《童年情景》(Kinderszenen)，我感到它们是我生命中最伟大的享受之一。” 《阿拉伯风格曲》 Op. 18 (Arabesque op. 18) 《阿拉伯风格曲》 Op. 18 采用回旋曲 (Rondo) 形式，包含两个插部，是为《童年情景》而构思但后来放弃的乐曲的变体。其调性为C大调，与《C大调幻想曲》 Op. 17 相同，这象征着克拉拉。乐曲包含尾声“诗人如是说” (The poet speaks) 和“终曲” (zum Schluss)，这是一种带有教诲意味或梦幻般的结局，始终充满强烈的诗意灵感。黛安·安徒生的演绎深受克拉拉·舒曼指示的影响。 舒伯特 - 《三首钢琴小品》 D. 946，遗作编号 (Drei Klavierstücke D. 946, op. posth.) (1828) 第一首是降e小调，调性阴沉而富有戏剧性；第二首则截然相反，为降E大调，充满甜美与忧郁。两者均采用回旋曲形式，包含三个叠部和两个插部。其结构与舒曼的《阿拉伯风格曲》完全相同。B. 马森认为第三首C大调《即兴曲》类似于之前两套以c小调开头的《即兴曲》作品 D899和D935的总结。这里的转调之精妙令人叹为观止。 贝多芬 - 《六首钢琴小品》 Op. 126 (Six Bagatelles op. 126) (1824) 舒曼非常欣赏这位波恩大师的晚期作品。评论家曾对这些被视为“小杰作”的乐曲被命名为“钢琴小品”感到不解，认为其音乐性并非普通业余爱好者所能驾驭。贝多芬本人认为这套“小品集” (Cyclus von Kleinigkeiten) 是他所创作的同类作品中最好的。尽管其中一些更具抒情性 (1-3-5)，另一些则更活泼 (2-4-6)，但它们都拥有严谨的结构，并且乐曲之间的调性联系赋予了它们作为一个整体的统一性。