大提琴家、编曲家兼制作人玛雅·贝瑟（Maya Beiser）在专辑《Maya Beiser x Philip Glass》中，运用她的大提琴创作出多层次的声音雕塑，探索并揭示了菲利普·葛拉斯（Philip Glass）一些最强大、最动人心弦的作品中的新维度。她联想到地层中沉积岩的层叠现象，设想她的大提琴的各个层面变得多孔，让葛拉斯的音乐像岩浆般流淌其中，不断创造出新的模式，并扩展到整个音景之中。 玛雅重新构想了葛拉斯最爱的两首钢琴练习曲——《第五练习曲》（Etude no 5）和《第二练习曲》（Etude no 2）。她使用Boss RC-300循环效果器对乐谱进行现场循环录制，并自然地将其创作成大提琴独奏循环乐段。对于葛拉斯1979年的钢琴力作《狂乱》（Mad Rush），玛雅则将其改编为多大提琴声部作品，旨在探索其迷幻特质，创作出声音的大提琴万花筒。《狂乱》及专辑中的其他曲目，均由玛雅一人演奏所有大提琴声部，她在其中尝试了不同的视角、力度和音色。针对1969年的极简主义经典作品《同向运动的音乐》（Music in Similar Motion）的大提琴多声部版本，玛雅构建了一段强劲而催眠般的乐曲，加入了大提琴的打击乐音效和多重延迟效果，以传达她对这首音乐的感受和理解。 2005年，菲利普·葛拉斯邀请玛雅·贝瑟在他的杰作《Qatsi》三部曲全球巡演中，演奏其《失衡生活》（Naqoyqatsi）配乐中的大提琴独奏部分。玛雅曾与菲利普·葛拉斯乐团一同在悉尼歌剧院、名古屋世博会、法国古罗马圆形剧场及巴塞罗那希腊圆形剧场等世界著名场馆演出。专辑的最后四首曲目——《失衡生活》、《马斯曼》（Massman）、《新世界》（New World）和《旧世界》（Old World）——均选自《失衡生活》配乐。这些曲目在音响和结构上是专辑中最“古典”的部分。玛雅运用她那把17世纪的大提琴，演奏着小提琴、短笛、钢片琴和定音鼓的声部，旨在营造宏大的管弦乐音效。