在西方古典音乐的早期几个世纪里，器乐作品的演奏乐器配置通常具有高度灵活性，许多音乐家精通多种乐器。直到18世纪中期，作曲家才开始对预期的乐器有更明确的规定，但在此之前，使用替代乐器十分常见。例如，乔治·弗里德里希·亨德尔（George Frideric Handel）的几首奏鸣曲（Sonata）即可用长笛、竖笛或小提琴演奏。然而，木管乐器的技术发展相对较晚，其中巴松管（大管）直至20世纪初才完全成熟，这可能是主要作曲家为巴松管创作独奏（Solo）曲目较少的原因之一。1900年以前，唯一一位为独奏巴松管创作了大量作品的著名作曲家是安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi），他为这种乐器创作了39首独奏协奏曲，数量超过任何其他作曲家。 本专辑秉承了那个时代乐器演奏的灵活性精神，将现代巴松管融入到1750年以前的音乐文献中。这些音乐大部分最初是为维奥尔琴（viola da gamba）而作，但迭戈·奥尔蒂斯（Diego Ortiz）的《Recarcadas》没有指定乐器。专辑中，巴松管的音色与西奥伯琴（theorbo）——一种用于早期歌剧（Opera）伴奏的扩展音域琉特琴——配合得非常和谐。为向维瓦尔第致敬，专辑还收录了他的一首大提琴奏鸣曲，由巴松管和吉他演奏。本专辑也为巴松管演奏家们探索这一丰富的音乐宝库提供了新的可能。 作曲家： 马兰·马雷（Marin Marais）是最伟大的维奥尔琴音乐作曲家之一。他与他的音乐因电影《日出时让悲伤终结》（Tous les matins du monde）而为现代观众所知。本专辑收录的组曲（Suite）选自他五本《维奥尔琴小品集》（Pieces de Viol）中的一本，其中包括情感充沛、充满狂想色彩的乐章《为吕利先生而作的悼念曲》（Tombeau pour Mr. Lully），这是为纪念他路易十四宫廷中的前乐队领队而作。 迭戈·奥尔蒂斯（Diego Ortiz）是一位西班牙作曲家，他尤其以《装饰音论》（Trattado di glosas）而闻名，这是第一本关于弦乐器装饰音（Ornamentation）的印刷版教程。《Recarcadas》本质上是对简单旋律和和声模式的即兴创作的记录。 奥古斯特·库内尔（August Kühnel）在德国北部担任过多个重要的宫廷音乐职位。他的主要乐器是维奥尔琴，并为此创作了许多作品。专辑收录的这首作品中，萨拉班德舞曲（Sarabande）以即兴创作的“变奏曲”（Double）形式呈现。 托比亚斯·休姆（Tobius Hume）是一位有趣的人物。他的主要职业是雇佣兵，但他出版了两部维奥尔琴音乐小品集，维奥尔琴是他作为业余爱好者演奏的乐器。其中一部作品集的题词写道：“我的一生是一名士兵，而我的闲暇则沉迷于音乐……”他显然虚构了自己的军衔，其中一个军衔出现在这首帕凡舞曲（Pavanne）的标题中。 安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi）一生中大部分创作时间都在威尼斯慈善机构“皮耶塔孤儿院”（Ospedale della Pietà）担任音乐教师和作曲家，那里收容被遗弃的孤儿，女孩们在那里学习唱歌和演奏乐器。他为这支全女子乐团创作了数百首作品，使她们享誉整个欧洲，而且很可能他的学生中不乏巴松管演奏高手。这首作品是他十几首大提琴奏鸣曲中的一首，其中有几首也常由巴松管演奏。