乔瓦尼·吉罗拉莫·卡普斯佩格（Giovanni Girolamo Kapsperger，约1580-1651）是一位充满争议、难以捉摸且极具创造力的作曲家。他的音乐无缝融合了典雅的古典音乐小品 (Pieces)、实验性的前卫声音、舞曲 (Dances)、教堂音乐和民歌，展现出惊人的多样性。他备受赞誉，也曾树敌无数，但通过音乐激励并赢得了无数人心。 卡普斯佩格出生于威尼斯，尽管姓氏带有德国色彩，却在意大利长大，其音乐亦充满浓郁的意大利风情。他是鲁特琴和泰奥伯琴最技艺精湛的演奏家之一，并为这些乐器出版了乐谱。他还创作了声乐与通奏低音作品，以及器乐舞曲和弦乐与通奏低音的交响曲 (Sinfonias)。本专辑将探索卡普斯佩格这些方面的作品。 卡普斯佩格一直保留着他的德国身份，被称为“泰奥伯琴的德国人”，并以此进入本蒂沃利奥和巴贝里尼等权势家族的贵族圈子。自1605年起，他定居罗马，为多个贵族家族服务。1624年，他开始为红衣主教弗朗切斯科·巴贝里尼工作，与吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪、路易吉·罗西、多梅尼科·马佐基等著名作曲家共事了30年。 卡普斯佩格曾被誉为时代天才，也曾被贬斥为“糟糕的作曲家”，其身后声誉一度因负面评价而受损，甚至在20世纪80年代和90年代仍影响着公众对他的看法。他的许多音乐因不易获得现代演奏版本或采用晦涩难懂的记谱系统（如泰奥伯琴的塔布拉谱、吉他的阿尔法贝托符号）而难以被演奏。 然而，在过去几十年里，演奏家们开始重新演绎卡普斯佩格的音乐，音乐爱好者们也正在形成自己的看法。他的音乐被形容为独特、古怪、富有想象力、戏剧性、温柔、异域风情，有时悦耳，有时则不然。随着我们二十一世纪的耳朵适应过去不那么熟悉的声音，卡普斯佩格音乐中许多曾受批评的方面如今正以全新的视角被看待。 事实证明，卡普斯佩格生前备受尊敬，被视为鲁特琴和泰奥伯琴最技艺精湛的演奏家之一，也是最具创造力的作曲家之一。即使在17世纪早期意大利这个音乐实验的黄金时代，卡普斯佩格也作为所有作曲家中最具想象力、最不寻常的一位脱颖而出。他受到艺术收藏家文森佐·朱斯蒂尼安尼、世界旅行家皮埃特罗·德拉·瓦莱等前瞻性思想家的赞扬，也得到理论家G.B. 多尼和耶稣会博学家阿塔纳修斯·基歇尔等保守思想家的认可，后者甚至认为他是蒙特威尔第的继承者。卡普斯佩格能够给如此众多思想各异的人留下深刻印象，这证明了他驾驭多种不同风格和体裁的能力，从为泰奥伯琴创作的实验性且狂野的触技曲 (Toccata)，到质朴的乡村歌曲维拉内拉，再到迷人的舞曲和交响曲。 查塔姆巴洛克乐团的音乐家们 安德鲁·福茨，巴洛克小提琴 帕特里夏·哈尔弗森，古大提琴 斯科特·波利，泰奥伯琴与巴洛克吉他 特邀艺术家 菲利普·安德森，男高音 格雷戈里·珀恩哈根，男中音 艾莉森·埃德伯格，巴洛克小提琴 丹妮拉·朱莉娅·皮尔森，巴洛克中提琴与打击乐 威廉·卡特，拱鲁特琴与巴洛克吉他