在这张古典专辑中，温顿·马沙利斯将目光投向了20世纪的法国，收录了亨利·托马西（Henri Tomasi，1909-1971）和安德烈·若利韦（Andre Jolivet，1905-1974）的作品。这两位作曲家不仅属于同一代人，而且在1948年至1954年间，他们与当时法国乐坛盛行的布列兹主义思潮格格不入，反而回溯到1920年代的审美情趣。 在托马西的作品中，第一乐章的和声构思精妙而雅致，在遥远的弱音段落和饱满的号声之间切换；第三乐章则以其快节奏、清晰明快的街头音乐风格，显得非常“法式”；而其中的“夜曲 (Nocturne)”对某些人来说可能略显甜腻。 若利韦为小号、钢琴和弦乐而作的短小而迷人的《小协奏曲 (Concertino)》，不仅具有推动力的新古典主义基调，亦不乏爵士乐的切分音元素。在若利韦的《第二协奏曲 (Concerto No. 2)》中，爵士乐的地位更加突出，它以一段小号使用哇音弱音器演奏的奇特乐段开场，随后充满了活力的滑稽表演和戏谑，并配有萨克斯管的加入。 即便爵士乐表现得再明显，马沙利斯也始终保持着古典的音色和沉稳。他的合作者是伦敦爱乐乐团以及芬兰指挥家埃萨·佩卡·萨洛宁，后者是一位坚定的当代音乐倡导者，其职业生涯在当时正崭露头角。