歌剧男高音马丁·狄龙（Martin Dillon）在德国演出时，首次被罗伯特·卡恩（Robert Kahn）的音乐所震撼。他回忆道，这些歌曲美妙而富有抒情性，促使他深入了解这位陌生的作曲家。狄龙在慕尼黑结识了卡恩的曾孙大卫·格赖纳（David Greiner），从而了解到这位才华横溢的作曲家令人心酸的故事——他的作品在1938年被纳粹禁止。 罗伯特·卡恩出身于曼海姆一个富裕的德国犹太家庭，早年在此接受钢琴和作曲训练。他在柏林皇家音乐学院学习期间结识了小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim），两人的友谊对卡恩助益良多。约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）对卡恩的青年时期产生了重大影响。1886年，21岁的卡恩在勃拉姆斯指挥其第四交响曲 (Fourth Symphony) 演出时首次见到他，并与勃拉姆斯发展出友谊，甚至在维也纳与他有过数月接触。卡恩在其身后出版的《约翰内斯·勃拉姆斯回忆录》(Recollections of Johannes Brahms) 中记录了这段记忆。勃拉姆斯曾批评卡恩一首“非常充满激情的歌曲”是“空洞的辞藻”，这使卡恩此后避免“过于投入”。 卡恩的德语艺术歌曲 (Lieder) 延续了19世纪中后期德国和奥地利浪漫主义德语艺术歌曲 (Lied) 的主流传统，这一传统也体现在舒曼、门德尔松和勃拉姆斯等作曲家的作品中。卡恩偏爱小型曲式，作品主要包括德语艺术歌曲 (Lieder)、室内乐 (chamber music) 和合唱作品。他的大型作品有1920年的钢琴与乐队音乐会小品 (Konzertstücke) 作品74号和1890年的小夜曲 (Serenade)。著名的室内乐 (chamber works) 包括1899年和1904年的钢琴四重奏 (Piano Quartets) 作品30号和41号，1907年的小提琴奏鸣曲 (Violin Sonata) 作品50号，以及1914年的弦乐四重奏 (String Quartet) 作品60号。他还创作了1896年的合唱作品《穆罕默德之歌》(Mahomets Gesang) 作品24号。 作为一位在欧洲和美国歌剧院演出四十多个主角角色的职业男高音，马丁·狄龙致力于复兴卡恩的音乐遗产。由伽倪墨得斯唱片公司发行的《青春之泉》(Jungbrunnen) 专辑，便是他与卡恩的曾孙大卫共同努力的成果。专辑收录了三十首德语艺术歌曲 (Lieder)，以及声乐套曲 (song cycle)《青春之泉》的世界首录版本，由男高音、小提琴、大提琴和钢琴共同演绎。这部声乐套曲的歌词由1910年诺贝尔文学奖得主、德国犹太诗人保罗·海泽（Paul Heyse）创作。 这张录音中的德语艺术歌曲 (Lieder) 创作年份跨度较大，从1886年的《爱的庇护所》(Obdach der Liebe) 作品6号之5到1920年的《晚歌》(Abendlied) 作品68号之1。大部分歌曲采用通谱体 (through-composed) 形式，而《我心何以如此沉重》(Wie trag ich doch im Sinne)、《爱的庇护所》和《上帝，请为我保留这份情感》(Erhalte Gott, mir dies Gefuhl) 则为分节歌形式 (strophic form)。这些作品展现了卡恩对钢琴的精湛掌握，钢琴伴奏与旋律同样富有表现力，共同呈现出奇妙的抒情性和卓越的连贯性。马丁·狄龙是美国唯一一位演奏卡恩音乐的音乐家，他卓越精湛的歌声与卡恩的旋律和对位织体完美契合。狄龙表示，能够演唱这些令人难忘的音乐是一种莫大的荣幸，通过与卡恩家族的联系，他亲历了大屠杀幸存者的痛苦。 作为一名在德国声名鹊起的作曲家，罗伯特·卡恩在1939年被密友阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）说服离开德国，以躲避纳粹的迫害。他与妻子卡特琳娜（Katherina）逃往英格兰后，其音乐和声望在德国文化中几乎消失殆尽。离开故土对卡恩造成了毁灭性影响，他于1951年在肯特郡比登登去世。近年来，德国对卡恩作品的兴趣重新兴起，其高质量的室内乐 (chamber works) 持续受到欢迎。 《青春之泉》(Jungbrunnen) 专辑中的歌曲，激发了人们对卡恩音乐的兴趣，特别是他对勃拉姆斯及其同代人的影响。