歌剧男高音马丁·狄龙（Martin Dillon）首次在德国图青（Tutzing）施塔恩贝格湖（Lake Starnberg）畔的一座城堡中听到罗伯特·康（Robert Kahn）的音乐。他被康音乐的美妙和抒情性所震撼，并因此开始深入了解这位作曲家。狄龙回到慕尼黑（Munich）后，结识了康的曾孙、同为音乐会歌手的大卫·格雷纳（David Greiner）。通过格雷纳，狄龙了解到了这位才华横溢的作曲家那段凄美的故事——他的作品在1938年被纳粹（Nazi）禁止。 罗伯特·康出身于曼海姆（Mannheim）一个富裕的德裔犹太家庭，家族积极参与艺术活动。他在曼海姆接受了早期钢琴和作曲训练。在19世纪80年代早期到中期，康在柏林（Berlin）皇家音乐学院学习期间，结识了小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）。他们的友谊对康日后的发展大有裨益，尤其是约阿希姆对康的小提琴作品的演绎。约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）对康的青年时期产生重大影响。1886年，康首次见到勃拉姆斯，两人随后发展了友谊。康跟随勃拉姆斯来到维也纳（Vienna），并在1887年与他频繁接触。康在遗作散文《约翰内斯·勃拉姆斯回忆录》(Recollections of Johannes Brahms)中记录了他对勃拉姆斯的记忆。尽管勃拉姆斯对康的音乐风格影响不深，但他曾对康的一首歌曲提出批评，促使康在创作中避免“得意忘形”。 罗伯特·康的德语艺术歌曲（Lieder）具有19世纪中后期在德国和奥地利兴起的主流浪漫主义德语艺术歌曲创作的特点，这一传统体现在舒曼（Schumann）、门德尔松（Mendelssohn）和约翰内斯·勃拉姆斯等杰出作曲家的作品中。康以偏爱小型曲式而闻名，其作品主要包括德语艺术歌曲、室内乐（chamber music）和合唱作品。大型作品包括《为钢琴和乐队而作的音乐会小品》(Konzertstücke) 作品74号 (1920年) 和《小夜曲》(Serenade) (1890年)。较为著名的室内乐作品包括《钢琴四重奏》(Piano Quartets) 作品30号 (1899年) 和 作品41号 (1904年)，《小提琴奏鸣曲》(Violin Sonata) 作品50号 (1907年)，以及《弦乐四重奏》(String Quartet) 作品60号 (1914年)。康还创作了许多成功的合唱作品，包括《穆罕默德之歌》(Mahomets Gesang) 作品24号 (1896年)。 作为一位经验丰富的歌剧男高音，马丁·狄龙的舞台生涯涵盖欧洲和美国四十多个主角角色，并六次在卡内基音乐厅（Carnegie Hall）演出。他致力于复兴罗伯特·康的音乐遗产，不愿其继续被默默无闻。伽倪墨得斯唱片公司（Ganymede records）发行了《青春之泉：罗伯特·康艺术歌曲集》(Jungbrunnen, The Songs of Robert Kahn) 这张CD。对狄龙而言，这个项目是他与康的曾孙大卫·格雷纳共同倾注大量心血，仔细梳理已故作曲家全部作品的成果。本专辑收录了三十首德语艺术歌曲，以及《青春之泉》(Jungbrunnen) 的世界首演录音，这是一部为男高音、小提琴、大提琴和钢琴而作的声乐套曲（song cycle）。这部声乐套曲的歌词由德裔犹太诗人、1910年诺贝尔文学奖得主保罗·海泽（Paul Heyse）创作。 这张录音中的德语艺术歌曲跨越了很长的年份。这套作品中最早期的一首歌曲是《爱之庇护》(Obdach der Liebe) 作品6号之5，创作于1886年。最晚期的一首是《晚歌》(Abendlied) 作品68号之1，创作于1920年。大部分歌曲都是通谱体（through-composed），但《我心何以如此沉重》(Wie trag ich doch im Sinne)、《爱之庇护》和《愿上帝保佑我拥有此感》(Erhalte Gott, mir dies Gefuhl) 都是分节歌体（strophic form）。这些歌曲证明了康对钢琴的精湛掌握，他将钢琴伴奏提升到与声乐同等重要的诠释地位。旋律展现出奇妙的抒情性和卓越的连贯性。马丁·狄龙首次将这批康的歌曲带出相对默默无闻的境地，赋予它们生命。他是美国唯一一位演奏康音乐的音乐家。狄龙卓越而精湛的歌喉与康旋律的抒情性和对位织体（contrapuntal textures）完美契合。狄龙表示，通过与康家族的联系，他目睹了大屠杀（Holocaust）幸存者的痛苦，并深感荣幸能演唱这些令人难忘的音乐。 作为一位享誉盛名、作品广为出版的德国作曲家，罗伯特·康受到挚友阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）的劝说，于1939年离开德国，以逃避纳粹迫害。罗伯特和他的妻子卡特琳娜（Katherina）逃往英格兰（England）后，他的音乐和声望基本上从德国文化中消失了。离开他挚爱的故土对康造成了毁灭性的影响。罗伯特·康于1951年在肯特郡比登登（Biddenden, Kent）去世。幸运的是，近年来德国对这位作曲家作品的兴趣蓬勃发展。康的室内乐作品品质极高，并日益普及。 本专辑《青春之泉》收录的歌曲集，有望进一步激发人们对康音乐的兴趣，尤其是在勃拉姆斯及其同代人的影响方面。