《第一交响曲》(Symphony No. 1) 创作于1998年，严谨遵循古典四乐章交响曲式。乐章以传统的快板开篇，是一首明亮的《很快的快板》(Allegro molto)，采用古典《奏鸣曲》(Sonata) 形式，其闪耀的铜管乐器配器甚至可能暗示了古典主义之前的时代。它坚定地确立了C大调的领域，穿插着轻快活泼的长笛、银铃般的三角铁，以透明的结构展现了管弦乐色彩的全部调色板。宏大庄严的尾声再次以强劲的铜管和定音鼓唤起人们对早期时代的记忆。黑暗、粗犷的管弦乐色彩，如同雷雨云的金属灰色，开启了《柔板》(Adagio) 与圣咏，但随即柔化为一段凄美的旋律和主导的低音弦乐线条。圣咏以宏伟的铜管旋律在弦乐《分解和弦》(Arpeggio) 之上展现，在听众的脑海中唤起黑云散开、第一缕金色阳光穿透云层照耀大地的瞬间。尽管严格遵循古典交响曲的轮廓，第三乐章却带来了惊喜：纽曼没有采用传统的《小步舞曲》(Menuetto) 或《谐谑曲》(Scherzo)，而是插入了一种新世界风格的舞蹈——探戈。这首引人入胜的旋律构成了该交响曲“美国经典”这一称号的一半，它既有扣人心弦的节奏，又有荡气回肠的旋律弧线。丰富的音色从探戈乐章传递到最后的《急板》(Presto)，后者以引入主题的银色钟琴立即吸引了听众的注意力。交织的器乐线条创造了和声的灵活性和大量的动感，但最后的几小节仍然坚定地扎根于C大调，并以直接的方式结束了这部交响曲。 如同其前作，《第二交响曲》(Symphony No. 2) 也采用了带有新意的古典风格。创作于2001年，其开篇乐章《很快的快板》(Allegro assai) 以繁忙的弦乐营造了场景。它们构成了《独奏》(Solo) 插入段落的背景，有时带有《格什温》(Gershwin) 式的触感，如同大都市高峰期匆匆行人中短暂映入眼帘的个体面孔。一段由缓慢行进的低音组支撑的忧郁线条，标志着柔板乐章。它短暂地获得动量，很快又回到其哀怨、恳求的《咏叹调》(Air) 般的气氛，却以大调结束。著名的布鲁斯曲调“Frankie and Johnny”是第三乐章布鲁斯的核心，这种美国舞蹈始终伴随着典型的布鲁斯低音，而其他乐器则在其周围进行装饰和渲染。音乐似乎在向上飞舞的弦乐中变得更快、更具戏剧性，然后又回到悠闲的布鲁斯主题，从而与急板形成对比，后者充满冲击力的开场极具震撼力。对管乐器的侧重带来了更高的透明度；随后，结构在单个乐器和密集的、多调性的管弦乐结构之间摇摆。远方的号角声预示着一个带有定音鼓和全部管弦乐队力量的宏大尾声。 《第三交响曲》(Symphony No. 3) 创作于1985年，虽经历项目取消和改编为管风琴曲，最终仍重新配器录制成唱片。它本质上是一部带有打击乐的三乐章弦乐交响曲，其中钢琴在延伸的通奏低音部分中扮演角色，这与《斯特拉文斯基》(Stravinsky) 的三乐章交响曲有异曲同工之妙，偶尔会赋予其《激动的快板》(Allegro agitato) 一种小型合奏的感觉，随后数量日益增多的交织线条再次营造出更丰满的管弦乐织体。与之前的交响曲不同，第三交响曲也较少扎根于单一调性，而是在多调性乐段之间波动。虽然这在开篇乐章中表现得尤为明显，但在《广板》(Largo) 中，当独奏声部的连绵旋律从颤动的提琴中升起时，调性锚点的缺失营造出一种相当夜曲般的氛围。它们的律动蔓延至一段普遍更为激动的乐段，并延伸到旋律线，但宁静、平静、近乎魔幻的氛围重新占据主导，并导向一个明显为大调的安详结局。然而，这种和声的平衡并未持续太久；飘动的弦乐和庄严的定音鼓奏出的《触技曲》(Toccata) 式《引子》(Introduction) 打散了调性中心。音乐再次强烈地与非调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性。 Symphony No. 3: 《第三交响曲》(Symphony No. 3) 创作于1985年，虽经历项目取消和改编为管风琴曲，最终仍重新配器录制成唱片。它本质上是一部带有打击乐的三乐章弦乐交响曲，其中钢琴在延伸的通奏低音部分中扮演角色，这与《斯特拉文斯基》(Stravinsky) 的三乐章交响曲有异曲同工之妙，偶尔会赋予其《激动的快板》(Allegro agitato) 一种小型合奏的感觉，随后数量日益增多的交织线条再次营造出更丰满的管弦乐织体。与之前的交响曲不同，第三交响曲也较少扎根于单一调性，而是在多调性乐段之间波动。虽然这在开篇乐章中表现得尤为明显，但在《广板》(Largo) 中，当独奏声部的连绵旋律从颤动的提琴中升起时，调性锚点的缺失营造出一种相当夜曲般的氛围。它们的律动蔓延至一段普遍更为激动的乐段，并延伸到旋律线，但宁静、平静、近乎魔幻的氛围重新占据主导，并导向一个明显为大调的安详结局。然而，这种和声的平衡并未持续太久；飘动的弦乐和庄严的定音鼓奏出的《触技曲》(Toccata) 式《引子》(Introduction) 打散了调性中心。音乐再次强烈地与非调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性调性 (This is a continuation of the previous one.) Symphony No. 4: 《第四交响曲》(Symphony No. 4)，名为《交响曲》(Sinfonia)，也创作于1980年代，并于1988年复活节周日首演。这部交响曲在一个乐章中充分利用了管弦乐队的力量，即《柔板》与《狂暴的快板》(Adagio and Allegro furioso)。从呼唤的号角到飘渺的弦乐，响亮的铜管与宏大的扫弦形成对比，强度在颤音中积累，并在大规模的管弦乐打击中释放。一个明显的转向大调的趋势，预示着又一次戏剧性的高潮；随后颤音下降，引向弦乐《拨奏》(Pizzicato)，其轻盈的织体令人联想到《芭蕾配乐》(Ballet)。拨动的钢琴弦、鸟鸣和铃声在一次巨大的、翻滚的下降后增添了一丝超现实的平静，随后音质发生变化。情绪突然被成块的密集管风琴和弦和威胁性的管弦乐颤音所驱动。音乐在严峻的密集和弦与更清晰的调性之间的张力与释放中再次升华，在重复的片段中达到一次巨大的渐强，并以最后一次打击结束了这部交响曲。 安东尼·纽曼作为一位多产的作曲家，其作品曾在巴黎、维也纳、布达佩斯、克拉科夫、华沙、伦敦、纽约以及美国各地演出。他的创作涵盖4部交响曲、4部协奏曲、3部大型合唱作品、2部《歌剧》(Opera)、4张钢琴音乐专辑以及大量的《室内乐》(Chamber Music)、管风琴和吉他作品。 本专辑由本杰明·尼姆奇克和卢卡斯·福斯指挥。