托马斯·路易斯·德·维多利亚（Tomás Luis de Victoria）是一位被祝圣为神父的音乐家，他代表了复调音乐黄金时代最宝贵的遗产。维多利亚始终忠于歌词，创作的经文歌和弥撒曲充满辉煌的情感，其圣乐作品巧妙融合了激情与神秘主义。他的音乐拥有精湛的技艺和高超的对位法技巧，有时扣人心弦，有时迷人地宁静，总在所传达的情感中充满人性。 维多利亚对作品的出版保持严格控制，并在其一生中只发行了数量有限的作品。他的音乐出版，遵循了他职业生涯的地理轨迹，塑造了现代对他的作品的接受度，并直接影响了当今相对少量著名作品的流传，其中许多作品都收录在本专辑中。 维多利亚于1548年出生在西班牙中部的阿维拉。他接受了耶稣会唱诗班男童教育，随后被派往罗马的德国耶稣会学院担任歌手。他最终在那里成为音乐总监，并在罗马的机构中担任了多个音乐和神职职位。1587年，他返回西班牙，在皇家赞助下的修道院担任神父和音乐领袖，并一直留在那里直到1611年去世。 他的音乐出版始于1572年，当时正值他在德国学院活动的高峰期，在威尼斯发行了一本四、五、六声部经文歌集。这本乐谱集构成了他余生所有已出版经文歌作品的基础。本专辑收录了七首选自这一组的四声部经文歌：《何等荣耀》(O Quam Gloriosum)、《何等美丽》(Quam Pulchri Sunt)、《哦，伟大的奥秘》(O Magnum Mysterium)、《东方博士看见星》(Magi Viderunt Stellam)、《希伯来孩童》(Pueri Hebraeorum)、《哦，所有的人》(O Vos Omnes) 和《哦，神圣的筵席》(O Sacrum Convivium)。《主啊，我不配》(Domine, Non Sum Dignus) 则是在1583年再版时新增的作品之一。这些四声部作品带有维多利亚意大利前辈作曲家的风格，其独特性体现在饱满的织体、强烈的和声驱动力以及作曲家对基于音阶的旋律创意的技巧。 1583年在罗马发行经文歌扩充版之时，维多利亚也在该城（1581-85年）创作了一系列华丽的大开本乐谱集，涵盖了各种音乐和礼仪体裁，标志着他在罗马创作生涯的顶峰。本专辑中的安魂曲《安魂弥撒》(Missa Pro Defunctis) 就选自该系列中的弥撒曲集，其最显著的音乐特点是贯穿始终的素歌，这使得该作品与维多利亚自由创作的经文歌呈现出截然不同的特质。该罗马系列中出版的圣周音乐尤其著名。本专辑中的两首作品《一小时》(Una Hora) 和《我的人民》(Popule Meus) 就选自这本曲集。这两首作品倾向于所有声部同时朗诵歌词，与维多利亚经文歌中常见的模仿式复调形成对比。 维多利亚在意大利服务期满返回西班牙后，于1600年在马德里出版了一本混合了各种礼仪音乐的乐谱集，开篇是20首八声部双合唱团作品。本专辑中收录的《圣母颂歌》(Magnificat) 以及继抒咏《复活节牺牲赞》(Victimae Pascali Laudes) 和《锡安，请赞美》(Lauda Sion) 均选自这一组。同样来自这本曲集的还有两首赞美诗《造物主圣灵，请降临》(Veni Creator Spiritus) 和《万福海洋之星》(Ave Maris Stella)。这两首作品都以素歌和复调形式交替呈现叠句式赞美诗的诗节，反映了这种文本在礼仪中以音乐交替形式呈现的典型方式。 作曲家对自己音乐的创作和出版，确保了这些作品以来源清晰可靠的版本流传至今，深刻塑造了其音乐的现代曲目库。