约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在魏玛公爵教堂担任乐队首席近二十年，耐心等待着晋升宫廷乐长。然而，1717年，当在职乐师去世后，巴赫并未获得任命，于是他决定另谋新职。最终，他在安哈尔特-科滕的利奥波德亲王手下找到了这份工作。利奥波德亲王本人是一位杰出的音乐家，并拥有一支优秀的宫廷乐队。尽管魏玛公爵曾一度拒绝巴赫辞职并将其囚禁，但最终还是允许他携家人前往科滕。由于科滕宫廷信奉加尔文宗，教堂中不需要音乐，这促使巴赫专注于创作纯器乐作品。这些作品包括为宫廷音乐社团创作的序曲和协奏曲，以及为独奏乐器创作的音乐小品、奏鸣曲和组曲，或帕蒂塔。巴赫对小提琴情有独钟，这不仅体现在他在协奏曲创作中赋予小提琴的突出地位，更重要的是体现在他的两部重要作品集中：《六首无伴奏小提琴奏鸣曲》(Six Solos for Violin without accompanying Bass) (BWV 1001-1006) 和 《六首为羽管键琴与独奏小提琴而作的奏鸣曲，可选配维奥尔琴低音伴奏》(Six Sonatas for Harpsichord and solo Violin with an optional accompanied bass for viola da gamba) (BWV 1014-1019)。 《六首为羽管键琴与独奏小提琴而作的奏鸣曲》系列融合了意大利学派与北方学派的风格手法。在这套作品中，羽管键琴不再仅仅作为通奏低音，而是与小提琴展开持续而交织的“协奏”对话，如同阿尔坎格罗·科莱里的三重奏鸣曲一般。作品对教堂风格的借鉴也源自意大利，其中至少前五首奏鸣曲遵循“慢-快-慢-快”的乐章顺序（第一、二、四乐章采用主调，第三乐章采用平行调）。尽管如歌乐章和舞曲乐章中对位法丰富，但其形式典型地带有科莱里风格。 通常，《六首奏鸣曲》以柔板引子开篇，其如歌风格中充满华丽的花腔装饰。第二乐章采用紧凑的赋格风格或实际的赋格曲。第三乐章则比第一乐章更宽广、更强烈地展现如歌风格。末乐章是辉煌而充满活力的协奏曲式快板或准赋格曲。 第6号奏鸣曲是这套作品中的一个特殊案例，也是最具神秘色彩的一首，其整体形式结构和审美理念都独树一帜。这部作品存在三个不同版本，其中一个可追溯到科滕时期，另两个版本则来自莱比锡时期。第6号奏鸣曲的基本结构为五乐章的“室内奏鸣曲”形式，其中第三乐章为羽管键琴独奏。在此呈现的版本中，乐章包括一个华丽的准赋格曲快板、一个描绘沉思对位如歌风格的广板、一个羽管键琴独奏的快板、一个复杂的三声部自由卡农柔板，以及一个充满活力、辉煌的吉格舞曲节奏赋格曲快板。