王文礼,1962年生于南京。自幼爱好音乐,七岁便加入南京小红花艺 术团,八岁开始学习扬琴。 1980年考入南京艺术学院音乐系随钱方平副教授深造,因成绩优异,曾连 续三年获得“刘海粟奖学金”。1984年毕业后留院任教。 王文礼的扬琴演奏热情奔放,技巧娴熟,音色优美动听,关于演奏各种不 同风格的作品。王君为活跃的扬琴演奏家,除经常在国内演奏外,并先后 出访过罗马尼亚和美国 。 扬琴,击弦乐器,又名洋琴。相传其前身是波斯(今伊朗)、阿拉伯一 带流行的古击弦乐器。 约在明、清时期传入我国,最初流行於广东沿海一带,以后逐渐传至内地 ,并广泛应用於民歌、戏曲、曲艺伴奏,也用於器乐合奏和独奏。 琴身呈梯形,两侧安装弦轴、弦钉、张钢丝弦。另置钥匙用以拧转弦轴、 调节音高,双手持琴竹(又称琴笕)敲击琴弦发音。传统扬琴有两排马八档 式、两排马十档式等规格。 演奏时有单打、双打、轮音、琶音、衬音,顿音等技巧。五十年代后进行 了改革,加大音箱,在琴面两侧置滚轴板,并装置音槽,槽内安放活动滚 轴,移动滚轴可改变琴弦长度, 使琴弦升高或降低半音,以便转调。有四排马,五排马,十二档,十三档 等规格。还有一种改革有扬琴,琴身为台式。采用细镙纹弦轴及多层硬质 木料胶合的弦轴板, 设置制音器,用两个制音毡条置於琴面,利用踏板控制余音。宽约120厘米 ,长60厘米,音域有四个八度,按十二平均律排列音位,便於转调。低音 区发音浑厚饱满, 中音区纯净悠扬,高音区清脆嘹亮,保留了扬琴的传统演奏技巧,并增加 了拨弦,滑音,揉音等新技。 曲目简介: 01 春到清江 (刘维康作曲) 近代优秀的扬琴创作曲,描写了春天来临的清江两岸,万物复苏和一 派生机勃勃的景象。乐曲将主题进行 多种手法的变奏,在情绪和节奏上也 有着强烈的对比, 随着音符的流动,使人进入诗情画意中。 02 节日的天山 (曹玲作曲 郭敏青改编) 这首乐曲展示了天山的雄姿和美丽的景色,原是一首大琴独奏曲。作 者在原曲的基础上,运用了扬琴的各种手法加以改编,听来别有风味。 03 倒垂帘 (古曲 严老烈改编) 这是广东音乐家严老烈根据古曲(三宝佛)中的第三段,运用扬琴的演 奏手法改编而成的扬琴独奏曲,曲调悠扬流畅。 04 美丽的非洲 (于庆祝作曲) 乐曲描写了非洲大陆的美丽风光,以及非洲人民击鼓载歌载舞的场面 。乐曲运用了典型非洲鼓的节奏音型加以发展,结构上采用变奏的形式, 不断地变化展现, 逐段推向高潮,最后在热闹的气氛中结束全曲。 05 弹词三六 (江南丝竹乐曲 项祖华整理) 根据著名丝竹乐(三六)改编。 原曲是一首流传年代较久,地域较广的 民间器乐曲。 此曲曲调流畅,节奏明快,演奏中渐次加快的速度和步步密 集的节奏, 给人以清新活泼的感受。 06 海燕 (韩志明作曲) 这首乐曲描绘出一幅海燕在海面上翱翔,不畏艰险与风浪搏斗的画面 。 整首乐曲形象生动,对比强烈。在创作上采用了大量的钢琴演奏手法, 大大地丰富了扬琴的表现力, 令人振奋,回味无穷。 07 欢乐的新疆 (周德明作曲) 本曲运用了传统的扬琴手法,表达了新疆人的豪爽性格和对自己家园 无限的热爱。全曲优美流畅,静动对比强烈,颇具感染力。 08 苏武牧羊 (古曲 项祖华改编) 根据广为流传的同名古曲改编发展而已。乐曲的演奏技法吸取了东北 地区传统扬琴的特点,通过变奏发展并采用滑音及吟、揉、滑、抹、颤、 轮、泛音等多种技巧, 突出了乐曲悲壮、深沉的气氛和感想、苍劲的旋律。表现了苏武正气凛然 、坚贞不屈的爱国主义情操和高尚的民族气节。 09 将军令 (四川传统曲牌 李小亢·项祖华整理) 这首著名的戏曲曲牌常用于武将上场或战斗的场面,有时也作为“开 场音乐”。 现根据李德才、李德亢的传谱整理为扬琴独奏曲。全曲分四段 : (一)散板:具有引子性质,表现擂鼓道锣之声,节奏自由。 (二)慢板:表 现将领开帐的场面。 (三)快板:表现将士出征时的情景 (四)最快板:表现战斗场面,速度越来越快,力度越来越强,使全曲推向急 剧、紧张、炽热的高潮,表现出千军万马驰骋疆场那种威武雄壮的气势。