演奏家兼Chandos专属艺术家路易斯洛蒂在此演绎了李斯特《巡礼之年》Années de Pèlerinage 的全部三卷，这部作品鲜有完整录制。洛蒂已为Chandos录制了逾三十张唱片，曲目涵盖了从莫扎特到斯特拉文斯基的作品。他录制的贝多芬《“英雄”变奏曲》Eroica Variations 荣获爱迪生奖；他收录舒曼和勃拉姆斯作品的唱片被BBC Music评为年度最佳唱片之一，而他对李斯特钢琴与乐队作品全集以及贝多芬钢琴奏鸣曲全集的演绎，均被《留声机》杂志选为“编辑之选”。 李斯特天生就是一位艺术家，他能深刻感受并受外部影响，并将其感受转化为音乐。作为他早期作品《旅行者之专辑》Album d’un Voyageur 的重新编排，《巡礼之年》的第一卷灵感来源于他年轻时在瑞士的旅行。在这部作品中，音乐并非简单描绘场景，而是试图传达李斯特看到它们时的感受，即他“最强烈的感觉和最生动的印象”。例如，《威廉·退尔礼拜堂》Chapelle de Guillaume Tell 通过一个宽广而庄严的主题，描绘了一位14世纪的瑞士英雄，该主题引用了瑞士阿尔卑斯长号旋律，并伴有小号的号角声、回声和颤音。《瓦伦施塔特湖畔》Au lac de Wallenstadt 则描绘了湖面上轻柔起伏的波浪，李斯特在之上置入了一个优美而简洁的主题。 第二卷的灵感来源于李斯特在意大利旅行时接触到的艺术和文学。《婚礼》Sposalizio 的灵感来源于拉斐尔在米兰布雷拉美术馆的画作《圣母的婚礼》，而《沉思者》Il Penseroso 则来源于米开朗基罗在佛罗伦萨圣洛伦佐教堂洛伦佐·德·美第奇墓上的雕塑。 《巡礼之年》的第三卷也是最后一卷写于晚得多，当时李斯特已年过六旬，此时他本人及其音乐风格都已发生了巨大变化。这些作品在音乐元素的处理上表现出更多的简洁性，常常传达出一种绝望和严酷的朴素感。 从一开始，李斯特就知道他的《巡礼之年》不太可能受到大众的欢迎。用他自己的话来说，这部作品“是为少数人而非多数人而作——不求成功，只求那些将艺术视为消磨闲暇之外的用途、并从中寻求超越短暂娱乐的徒劳消遣的少数人的认可。” 这张专辑是对《巡礼之年》完整且成功的一次演绎，实属难得。评论称赞路易斯洛蒂在演绎中始终保持着卓越水准，其表现超越了录音室的限制。他的演奏技巧无可挑剔，以不加修饰、充满力量的方式呈现李斯特，避免了刻意的感伤，同时又不失其诗意。他对李斯特诗意信息的深刻认同，赋予了每个乐句无可指摘的情感真实性，创造出引人注目且独树一帜的原创演绎。尤其对开篇的《威廉·退尔礼拜堂》气势磅礴、宏伟壮丽的演绎，以及《日内瓦的钟声》Les Cloches de Genève 的极致精美，都获得了高度赞扬。