这张专辑由芬兰二重奏搭档图伊娅·哈基拉 (Tuija Hakkila) 和西尔卡-丽莎·卡基宁-皮尔奇 (Sirkka-Liisa Kaakinen-Pilch) 合作演绎，收录了约翰内斯·勃拉姆斯 (Johannes Brahms, 1833–1897) 的小提琴奏鸣曲，并使用古乐器演奏。勃拉姆斯的这三首奏鸣曲是小提琴室内乐曲目中的基石。 当勃拉姆斯的第一首小提琴奏鸣曲——G大调第一小提琴奏鸣曲 (Sonata for piano and violin in G major op. 78)——出版时，这已是作曲家在该体裁上的第四次尝试。勃拉姆斯从意大利归来并前往波尔恰赫 (Portschach) 湖区时，开始创作G大调第一小提琴奏鸣曲，他形容那里“空气中充满了旋律”。那个夏天，勃拉姆斯完成的主要作品是小提琴协奏曲 (Violin Concerto)。这首G大调第一小提琴奏鸣曲寄托了勃拉姆斯对教子费利克斯的深切思念，他在写给克拉拉·舒曼 (Clara Schumann) 的信中，抄录了奏鸣曲柔板乐章 (Adagio) 的部分乐谱，表达了失去的痛苦和温暖的记忆。 1886年夏天，勃拉姆斯在瑞士伯尔尼 (Bern) 附近的图恩湖 (Lake Thun) 度过，创作了大量的室内乐作品，包括A大调第二小提琴奏鸣曲 (Violin Sonata in A major)、F大调大提琴奏鸣曲 (Cello Sonata in F major) 和C小调钢琴三重奏 (Piano Trio in C minor) 的“初稿”。在A大调第二小提琴奏鸣曲的开篇，汉斯利克 (Hanslick) 听到了“贯穿第一乐章的天赐之福，以及令人联想到《纽伦堡的名歌手》(Die Meistersinger) 中‘爱之歌’(Preislied) 的朴素主题。”勃拉姆斯将慢乐章和谐谑曲结合成一个整体。这首奏鸣曲的终曲乐章充满勃拉姆斯风格：温柔与幸福共存，同时又流露出心灵深处的阴郁。 勃拉姆斯在完成作品后，总会花费大量时间进行润色，直至达到他设想中的完美状态，才会考虑出版。D小调第三小提琴奏鸣曲 (Sonata in D minor op. 108) 便是一个例证。勃拉姆斯最初是在1886年的“室内乐之夏”创作的，但直到很久之后才得以发行。这首奏鸣曲的初稿在1888年10月勃拉姆斯朋友们的室内乐晚会 (chamber music soirees) 上被传阅，以征求意见。克拉拉·舒曼对这部新作着迷不已，称其“如此的温暖，如此深沉的情感，如此引人入胜！[...] 编织得如此美妙，如同藤蔓上芬芳的卷须。”神秘而亲密的第一乐章之后，是感人的柔板乐章和让克拉拉诗兴大发的谐谑曲乐章：“就像一个可爱的女孩在与她的爱人调情，中间闪现出深沉的激情，然后又继续调情。”这首奏鸣曲以富有戏剧性的炫技终曲乐章收尾。勃拉姆斯在作品完成后反复润色，曾邀请小提琴家耶诺·胡拜 (Jeno Hubay) 试奏并微调乐谱，后与约瑟夫·约阿希姆 (Joseph Joachim) 合作进行了公开演出。这首奏鸣曲最终于1889年出版，并题献给勃拉姆斯的同事兼朋友汉斯·冯·彪罗 (Hans von Bulow)。 钢琴家图伊娅·哈基拉 (Tuija Hakkila) 现任西贝柳斯音乐学院 (Sibelius Academy) 钢琴系教授。她以独奏家、室内乐演奏者和伴奏者的身份活跃于国际舞台，曲目涵盖巴赫 (Bach) 到当代音乐。哈基拉对古乐器演奏 (period instrument performance) 充满热情，常使用古钢琴 (period pianos) 演绎古典和浪漫主义作品，并与多位杰出音乐家和指挥家合作。 西尔卡-丽莎·卡基宁-皮尔奇 (Sirkka-Liisa Kaakinen-Pilch) 是一位多才多艺的小提琴家，其曲目重点集中在17世纪至19世纪，并擅长演奏中提琴和古中提琴 (viola d’amore)。她活跃于多个乐团和合奏团，曾担任圣歌合唱团 (Collegium Vocale) 首席，并为奥丁 (Ondine) 唱片公司录制过比贝尔 (Biber) 的《神秘奏鸣曲》(Mystery Sonatas) 和巴赫 (Bach) 的无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔 (Solo Sonatas and Partitas)。卡基宁-皮尔奇目前在克拉科夫音乐学院 (Cracow Music Academy) 担任早期音乐教授，并在西贝柳斯音乐学院教授巴洛克小提琴。