Voici sans doute le disque le plus important de toute la discographie de la grande pianiste russe parue à ce jour: un enregistrement en public au Conservatoire Verdi de Milan. abeille musique Mit gewisser Nonchalance könnte dieses live aufgezeichnete Recital von Elisso Wirssaladze als unterhaltend bezeichnet werden. Doch die georgische Pianistin lässt keinen Zweifel entstehen, dass sie eine Meisterin ist. Aus ihren Fingerkuppen sprühen Funken, aber sie lassen die Musik nicht explodieren, bleiben unter Kontrolle. So dass der „Mephisto-Walzer“ von Franz Liszt zwar vehement, doch auch abgestuft im Wechsel der Stimmungen ganz dem widersprüchlichen Charakter seines Protagonisten entspricht. Auch der „Walzer aus Faust“ ist ein solches Wechselbad aus Gewalt, Kraft und Charme. Dazwischen das zärtliche „Sonetto di Petrarca“, und der halbstündige Zyklus mit „24 Préludes“ von Dimitri Schostakowitsch, die, rasch komponiert, von ihm am 24. Mai 1933 in Moskau uraufgeführt worden sind. Trotz relativen Erfolgs haben sie seither nur wenige Pianisten wieder komplett im Programm gehabt. Elisso Wirssaladze hat sich im Jahr 2001 mit aufmerksamer Gelassenheit dieser manchmal frechen, spottenden, und auch launig verspielten Miniaturen als Ganzes vorgenommen. Und sie sind bestens zur Auflockerung dieses schillernden Recitals geeignet. Auch wenn diese Stücke nicht gerade tiefschürfend sind, pianistisches Niveau haben sie allemal, und bei Elisso Wirssaladze funkeln sie im Licht ihres Tempraments. Hans-Dieter Grünefeld, Piano News 6/2002 Elisso Wirssaladze, born and schooled in Georgia, is in her late fifties, and is a Professor of Piano at the Moscow Tchaikovsky Conservatory and the College of Music in Munich. She imposes her own aggressive artistic personality on these pithy pieces. Wirssaladze seeks out the disconcerting in each Prelude. Towards this end, she does not hesitate to toss out the score's tempo and dynamic indications. No matter that No. 4 is marked sempre legato, and details no fewer than eighteen dynamic shifts, if it sounds more grotesque when played staccato at virtually constant volume. If slowing No. 12 to less than two-thirds the posted speed limit yields the sensation of driving with the parking brake pulled up halfway, then out with the metronome marking. The end result is a uniquely craggy panorama. How mysterious the isolated note clusters at the heart of Prelude No. 10 now seem, and how unusual it is to find the F# major Prelude, No. 13, wearing such an inscrutable mien. Jaunty No. 24 in Wirssaladze's hands is a hapless rag doll in the jaws of a Rottweiler. Even stranger is the normally sweet-natured Eb major Prelude, No. 19, whose melodic lines Wirssaladze sets, awkwardly, at rhythmic odds with each other. This is challenging stuff! I can think of no other rendering that complies so fully with Ian MacDonald's perception of this work as "uniformly barbed, bitter, and disenchanted". W. Mark Roberts